Как сделать вытяжку в студии: Купила квартиру-студию,вся 23 метра.Кухонька будет в дальнем углу.В комнате только выход на балкон.Нужна ли вытяжка?

Содержание

Как я строил домашнюю студию звукозаписи: e_korablev — LiveJournal

Всем привет! Сегодня я расскажу как я строил свою домашнюю студию.
Пост будет дополнен в будущем, когда будет спроектированна и построена мебель для рабочего уголка.

Этап первый. Проектирование.

Итак, поехали. Работы по проектированию начались в мае 2016. Сначала был сделан план квартиры в Скетчап, для более простого планирования рабочей зоны. Вообще можно было поработать и в Rhino и в 3dsMax, но Скетчап для этих целей самая удобная программа. Реальные размеры углов стен неплохо так отличались от замеров БТИ, с разным разбросом. Как в плюс так и в минус. Но поработав с рулеткой все реальные размеры были перенесены в 3д пространство. На момент начала проектирования из мебели была только кровать, но здорово помог магазин с модельками Получилось скачать и расставить прикраватные тумбочки, шкаф купе, тв зону. В общем спланировать симбиоз жилого и рабочего пространства в жилой комнате на 20 кв метров.

Эскизы рабочей зоны.

Вдохновишись фильмами Ларри Хона о каркасном домостроении, начал проектирование каркаса.

В общем сборка и протекала практически в том же порядке, как расположены скриншоты.

Размеры ячеек в каркасе, соответствуют размерам утеплителя, всё проектировалось так, что бы меньше резать утеплитель.

На этапе проектирования двери случился первый просчёт. Изначально предполагалось что дверь будет открываться наружу. Позже выяснилось что из вариантов — только вовнутрь. И никак иначе.

Проектирование потолка. Сразу уделяется должное внимание вентиляционным шахткам. Без вентиляции в нашем деле никуда, это важный атрибут дикторской кабины. Вентиляция должна быть эффективной, полностью бесшумной, а так же отточной и приточной.

Вентиляционные блоки со снятыми верхними крышками. Слева приточная, справа — вытяжка. Вентиляторы сверху качают и откачивают воздух, а тот в свою очередь двигается по лабиринту отделанному межвенцовым уплотнителем — джутом или войлоком. Идея в том что воздух проходит безпрепятственно, а звук гасится в стенках лабиринта.

Этап второй. Подготовка материала и оборудования.

Примерно в середине лета 2016 года я начал закупки материала, и оборудования для своей студии.
На этой фотографии — фанера 8мм для вентиляционных коробов:

Тут — дверь из массива сосны 2000х600мм

Это — напиленные в саду элементы каркаса. В основном в ход шла доска 200х30 и брус 100х50

 5 листов влагостойкого гипоскартона 1,2. Взял специано подороже.

Стартовый комплект оборудования…

Микрофон Samson C01 на самое первое время. Ну и резерв на будущее.

Второй просчёт — незначительный — тюков с утеплителем ушло ровно 4 шт. Пришлось позже привозить 4-й.

Ошибка в просчёте утеплителя произошла на стадии расклада материала. Так же недосчитался трёх коротких досок каркаса. Но всё было доставленно в квартиру позже.

Этап третий. Сборка.

Сборка началась 26-го сентября 2016 года, и велась вечерами после работы и в выходные. В глаза бросается синь на древесине. Опасности для каркаса это не представляет. Просто эстетически некрасиво. Причём древесина хранилась правильно с реечками прослойками на проветриваемом чердаке в бане целую осень зиму и весну. Чего ей не хватило? Отбеливать смысла не было, всё равно весь каркас останется под отделкой, как снаружи так и внутри. Так же под основу был подложен брус 100х50мм, на чертежах его нет, но т.к. в итоге будет плавающий пол, нужно было повысить уровень на 5 см.

Собираю стену. Для сборки использовались чёрные саморезы, которые ни в коем случае нельзя использовать для крупного каркасного домостроения. У меня же ветровых и снеговых нагрузок не будет, да и общий вес кабины небольшой.

Пытаюсь понять, что я такое напилил, и что к чему…

Установка каркасных стен.

Формирование дверного проёма:

На следующее утро был закончен верх. На него будут установленны короба вентиляции.

Вес кабинки уже стал довольно приличный. На этом этапе я стал задумываться как же её сдвинуть к стене. Ну и понятно что сразу собирать у стены было нельзя, т.к. нужно смонтировать листы ГКЛ на задние стены.

Далее мы можем наблюдать процесс сборки вентиляционных коробов-лабиринтов. Тут я уделил особое внимание качеству сборки, т.к. важно было отфильтровать звук на входе и выходе. На фото ниже — межвенцовый утеплитель. Прекрасно поглащает звуковые волны.

Сборка лабиринта.

Сложно сказать сколько сюда ушло скобок от степллера.

Ну а так выглядит короб-лабиринт в сборе. Тяжеленный получился… А ведь его ещё нужно закинуть наверх не повредив натяжной потолок.

Тем временем с доставки забрал вентиляторы — ну и огромные же они!!!

Сборка и установка вентиляторов на вытяжку и отточку.

Тестирование. Результат оказался супер! Качает и не шумит! То что нужно.

Далее начался процес зашивания стен гипсокартоном. Сначала зашиваем и шпаклюем «глухие стены», затем можно двигать кабину на своё место в угол.

Всё готово. Остаётся шапаклёвка гипсокартонных стен.

Отверстия под провода. Внизу силовые — сверху слаботочка. Делается это для того что бы они как можно реже пересекались для исключения наводок в тракте.

После некоторых раздумий было принято решение домкратить кабину гидравлическим домкратом и ехать к стене на полипропиленовых трубках. Было сделанно вот такое приспособление, под которое вставляем домкрат и на 2-3 см поднимаем край кабины, чтобы подсунуть трубки. Потом эту приспособу отвинчиваем и привинчиваем саморезами к другой стене — и повторяем процедуру.

Поееехаалии:

Так выглядит гидравлический домкрат. Огромное спасибо Дмитрию Лодочкину за помощь.

Всё. Кабина задвинута, внутри плинтуса проведено питание 220в (ближайшую розетку как раз мы закрыли кабиной)

Шпаклёвка

Покраска. Покрашенна только одна стена, т.к. другую часть закроет собой шкаф купе в будущем.

Устанавливаю в потолочные ячейки утеплитель (он играет роль поглотителя звука) и обязательно закрываем его пароизоляцией Изоспан.

На стены пристреливается рубироид. Его задача гасить низкие частоты. Об этом есть информация в книге Филипа Ньюэлла — «Маленькие студии для великих записей»

Делаем проводку кабелем на 6квт с заземлением. Никаких гофр, всё по хардкору. Потребление единственной диодной лампочки в студии ничтожно, поэтому говорить о КЗ или нагреве проводки не стоит. Тем более проходит провод между негорючим утеплителем по принципу брутерброда.

Диодная лампа. Не выделяет тепла, что очень важно! Любая 60 ватка нагрела бы этот объём минут за 5 до температуры бани.

Отделка полостей двери. Тепло/шумоизляционным материалом.

Приклеивание шумопоглащающих евроблоков.

Дверь будет сделана так же по принципу брутерброда. Много слоёв разного материала.

Очень пыльная работёнка. Укладка утеплителя. В процессе важно защищать органы дыхания, глаза и кожу.

Пароизоляция Изоспан. Не пускает в утеплитель влагу, и не пропускает мелкую пыль из него в помещение.

Временная проба аппаратуры и тестировние.

Подклейка слоёв евроблока к двери.

Потолок было решено закрыть остатками фанеры. Иначе без провисания не получилось бы прикрепить ковролин.

Есть мелкие визуальные недочёты, но для меня важно поглощение звука. Визуальная часть стоит на втором месте.

А тем временем пришёл акустический поролон. Для тех кто не в теме — это такие пирамидки призваные рассеивать звук. На фото он ещё сплющенный, т.к. был запакован в тугой рулон. Но после 3-х дней отлёживания он выпрямился и преобразился!!! Огромное спасибо ребятам из Тольятти!!!

Приступаем к монтажу плавающего пола. Пришлось снять дверь на время. На пол пошли остататки теплоизоляции, затем резиновые коврики, которые по идее отвязывают сам фанерный пол от бетонной конструкции здания.

Подрезка ковролина

Пол был сделан из 2-х кусков 15мм фанеры и 2-х кусков 8мм фанеры. Получилась монолитная плита толщиной 23мм.

Очень приятный ковролин на войлоковой основе.

Красим облицовку дверного проёма пропиткой.

Монитор для чтения текста, дублирования фильмов.

Наушники

Сейчас я использую AKG c3000 в связке с Таскам 7000.

Таскам даёт чистейший звук. У него просто шикарные микрофонные предусилители. Ну и в будущем конечно буду приобретать хороший микрофон, скорее всего это будет Октава МКЛ-5000. +Нужны будут студийные мониторы, скорее всего это будет Focal Solo 6be +Хотелось бы сменить наушники на Sony mdr 7506
Но это всё будет в будущем.

На данном этапе я планирую мебель в свой уголок. Нужно будет продумать всё до мельчайших деталей.

Понимаю что для полноценной студии очень мало места, но чем богаты как говорится. В моём проектировании счёт идёт на сантиметры.

Как показала практика, расчёты оказались максимально верными.

Уголок получился — что надо!!!

Первый запуск и тестирование!

На данный момент я работаю с микрофоном Октава МКЛ-4000 + Таскам 7000.

Мои работы можно послушать тут!

Всем спасибо за внимание!

Вытяжка в кухню-студию: чек-лист от экспертов

Кухню-студию получают, убрав перегородку между двумя помещениями – кухней и комнатой. Это популярный способ сделать открытое пространство в квартире для приема гостей и отдыха. Но остается один минус – запахи, которые расходятся по помещению, когда хозяйка затевает обед. 

Как спастись от ароматов киевских котлет по всему дому, и защитить пространство от дыма и частичек жира, что оседают на мебели, мы спросили экспертов магазина электроники и бытовой техники “Эльдорадо”. 

Какова роль вытяжки

“Чтобы удалить неприятные запахи, частицы копоти и жира нужен отдельный бытовой прибор – вытяжка бош или другого бренда. Ее принцип заключается в отводе паров от приготовления пищи через воздуховод наружу или очистка воздуха с помощью угольных фильтров и возврат его в помещение”, – объяснили в “Эльдорадо”.

Даже если вы не готовите на огне (газовая поверхность), у вас установлена электроплита или индукционная поверхность, испарения во время готовки все равно выделяются. 

Без должной вентиляции не сегодня-завтра хозяйка заметит желтоватые пятна на стенах и липкий слой на кухонных фасадах, который крайне трудно отмыть.

Как выбрать вытяжку для кухни-студии

Выбирают устройство исходя из размеров помещения. Обычно рассчитывают необходимую мощность по формуле, но всегда рекомендуется брать с запасом на случай, если хозяйка увлекается готовкой на всех конфорках одновременно.

Самым приемлемым вариантом для большой кухни считается купольная вытяжка, отводящая загрязненный воздух в вентиляционный канал. Если рабочая зона вынесена в центр помещения (а в больших кухнях это не редкость), устанавливают островную вытяжку точечно над плитой.

Но тип корпуса и красивый дизайн не играет главную роль. Важны технические параметры. Вытяжки разных производителей отличаются определенными опциями. Например, есть кнопочные и сенсорные модели, с автоматическим включением, подсветкой и прочими “наворотами”. Но главным критерием остается мощность.

Определяем производительность

Без предварительных расчетов можно купить красивое устройство, которое станет декором, потому как попросту не справится с потоком загрязненного воздуха в вашей гостиной. По санитарным нормам, воздух должен очищаться 12 раз в час. 

Из этого получается формула: площадь кухни * высота потолков * 12 = производительность

Но при таком подходе предполагается, что вытяжка работает днем и ночью без остановки, поэтому берем прозапас еще +15% к полученному показателю. Причем с газовой поверхностью цифру 12 требуется заменить на 20, следовательно, итоговый параметр мощности становится еще больше.

Подытожим: для просторной кухни при выборе вытяжки важны два критерия. Как ни удивительно, но это дизайн – купольная или островная. Телескопической может быть недостаточно. И мощность. При ее определении важен “холодный расчет”. Используя формулу, вы подберете полезный прибор, а не просто декоративное устройство на кухню-студию.

— Реклама —

Делаем студию загара

Описывать как держать молоток и работать с шуруповёртом я не буду, но дам несколько полезных и важных советов, которые помогут Вам сэкономить нервы и деньги.

 

НЕЛЬЗЯ экономить на внешнем виде студии, то есть на мелочах!

Дверные ручки, общий вид входа, мебель для клиентов, номерки на кабинках, визитки в визитницах и т.п. — все должно выглядеть красиво и солидно.

 

Внимание к мелочам, это то чем отличаются профессионалы от дилетанов.

Очень важно создать уютную атмосферу, в которую хочется возвращаться.

 

Не забывайте что наши основные посетители — это девушки 18-35 лет.

 

Теперь по порядку:

 

Начинаем делать студию со входа, вентиляции, кондиционирования и электрики.

 

Вход.

Это не может быть обшарпанная лестница и дверь. По возможности, меняем, ремонтируем или декорируем вход и лестницу. Вход должен сразу выделяться, то есть мы отделываем всю входную группу. Это может быть графите, если декорировать необходимо большие площади. Многие молодые художники разрисуют практически бесплатно (стоимость краски). Или затянуть красочными банерами с видами пальм или ……

 

Вентиляция.

Есть проверенные способы как справиться с отводом теплого воздуха из помещения своими силами с наименьшими затратами. Вообще этот вопрос очень важен, так как при хорошей проходимости у вас будет высокая теплоотдача. И чтобы студия могла нормально функционировать вентиляцию надо продумывать с самого начала. Так же надо понимать, что на маленькой площади полностью с этим справиться очень сложно (если только не вложить в вентиляцию огромную кучу денег).

 

Простые способы, в значительной степени помогающие решить эту ситуацию:

 

  • перегородки мы строим не до потолка.
  • в дверях внизу, обязательно вставляются вентиляционные решетки, это особенно важно если у вас изолированная комната.
  • Сама вентиляция — мы покупаем канальные вентиляторы vents тт-150.

Ставим минимум два (приточный и вытяжной). Их преимущество в том , что они могут работать как приточные, так и вытяжные мотор просто вручную переворачивается и всё.

Можно взять и другие более мощные прототипы ( в зависимости от помещения) например s&p TD-800/200 , но они уже стоят дороже и работают только в одну сторону.

 

В отдельной студии более двух соляриев обязательно должна быть приточная вентиляция.

 

 

 

Рассмотрим вариант студии на один солярий.

 

Обычно это отдельно изолированная комната. Определяем внешнюю уличную стену. Обговариваем этот вопрос с собственником, и делаем отверстие размером под вентилятор. Если технически обычным способом это сделать сложно, то заказываем алмазное сверление проёмов, и делаем сразу два отверстия (диаметр — под вентилятор). Одно для притока воздуха, второе для вытяжки. Вентиляция делается очень просто: в отверстие вставляется труба, на нее крепится вентилятор, на вентилятор — защитная сетка. Всё!

 

В студии на 3-4 солярия устанавливаем таких вентиляторов минимум 4 — по два с каждой стороны стены. Все очень просто, не дорого и эффективно. В отдельных случаях, в связи с особенностями помещения, вентиляцию надо развести по кабинам.

 

Если же студия на большее количество соляриев, то для вытяжной вентиляции необходимо использовать уже промышленный вариант вентилятора.

Радиальный вентилятор ВР наилучшее сочетание необходимых технических характеристик качества и стоимости. Мощность рассчитывать нужно под помещение и количество выделяемого тепла. В этом Вам помогут на заводе изготовителе.

Для приточной — подойдёт и предыдущий вариант.

 

Ещё один из дополнительных вариантов решения данной проблемы, это покупка соляриев с центральным выбросом горячего воздуха.( к солярию подводится обычная вентиляционная гофра и горячий воздух напрямую выбрасывается за пределы студии).

 

Кондиционирование.

Всё рассчитывается индивидуально, но кондиционер должен быть достаточно мощный 7квт по холоду или лучше два по 3,5 — 5 квт на студию 3-5 соляриев.

Если кондиционер будет слабый, то он будет работать всё время на пределе, быстро выйдет из строя, а так же будет потреблять много электроэнергии, не справляясь при этом со своей задачей.

По возможности лучше повесить кондиционеры на общие сети (не на свой счётчик ). Расход электроэнергии постоянно работающего кондиционера значительно может превышать расход соляриев (например 3000р. на один солярий и 4000-8000р. на постоянно работающий кондиционер)

 

Электрика.

 

Правило первое и основное — не экономим и всё делаем с запасом!

Провода только медные и с запасом. На один солярий — пяти жильный сечение 4 мм, для двух и более — 6-8-10мм. Имейте в виду, что от длины трассы тоже многое зависит. Автоматы мы используем фирменные. Всю электрику выводим на свой отдельный щиток. Обязательно ставим сразу счетчик (пригодится), потом ставить будет и дороже и проблематичнее. И не забывайте, что этим должны заниматься профессионалы.

Электричество всегда тянется прямо от щитка!

 

Освещение.

Полностью убираем верхний свет (по ситуации). Желательно, чтобы свет в студии был боковым и чуть приглушенным. В кабинках тоже самое. Есть ещё вариант: заменить лампы в светильниках подвесного потолка над кабинками на розовые.

Они стоят дороже, но при них люди кажутся более загорелыми.

Создается та самая уютная атмосфера.

 

Строим перегородки и помещения для соляриев.

! Одновременно протягиваем кабель 220 вольт для розетки и света, а также компьютерный кабель (витая пара) — он будет соединять пульт и солярий, выводим его рядом с администратором.

Также прокладываем аудио кабель для подключения к колонкам или солярию в каждой кабинке.

 

При планировании студии обязательно предусматриваем место для комфортного ожидания клиентов. 

Минимальный размер под кабину для солярия — 1,5 на 2,5 метра. Помещается любой вертикальный аппарат, исключая некоторые дорогие модели премиум-класса.

 

 

Двери.

 

В кабинках ОБЯЗАТЕЛЬНО должны быть двери!!!

Никаких шторок! ( такое ещё часто встречается:)) )

 

И двери должны запираться изнутри.

Важно! Замки ОБЯЗАТЕЛЬНО должны открываться ключом снаружи. Вдруг клиенту станет плохо. Администратор сможет всегда открыть дверь.

 

Двери — это лицо помещения.

НЕ ЭКОНОМЬТЕ! Витражи и цельное полотно Вам не нужны, но двери должны быть красивыми, как и фурнитура. В Москве — есть большие строительные магазины. В них всегда можно найти симпатичные двери и очень недорого.

 

Строим стойку администратора.

Делается она из подручных материалов (обычный брус, гипсокартон, итп) и обшивается бамбуковыми панелями или полотном.

Если у Вас современный дизайн, то найдите компанию, которая продаёт листовые отделочные материалы.

Стойку можно сколотить вообще из досок, а обшить дорогим и красивым материалом.

 

Сверху — отлично подойдет подоконник или пробковая плитка, для стола — столешница. Получится красиво, нужного размера и не дорого.

 

ДИЗАЙН:

 

Если Вы себя не позиционируете как дизайнер, то можно объявить на местных сайтах или газетах о конкурсе на лучший дизайн-проект студии в нашей стилистике. Приз — годовое или полуговое бесплатное посещение студии загара. Вы получаете и практически бесплатный дизайн и хорошую рекламу для будущей студии.

Или поступить по другому:

Расклеить рядом с институтом (естественно гуманитарным) объявления, где крупным шрифтом :

 

ИЩУ МОЛОДОГО ДИЗАЙНЕРА БЕЗ ОПЫТА РАБОТЫ ДЛЯ ИНТЕРЕСНОГО ТВОРЧЕСКОГО ПРОЕКТА!

 

Всё, дизайнера Вы нашли.

Ваш подход + его (её) свежий взгляд = отличный результат!

 

Конечно можно обратиться и в серьёзное дизайнерское бюро или к друзьям, тут уж Вам решать.

 

 

 

Сделали студию, прошлись и осмотрелись — не должно быть недоделок-мелочей.

 

Все красиво — открываемся!

Умные вытяжки для кухни BEST

Вытяжка уже давно стала настоящей необходимостью в любой квартире. В последнее время приобрели популярность кухни-студии, где наличие вытяжки особенно актуально: из-за отсутствия двери на кухне неприятные запахи и испарения моментально попадают в комнаты и буквально въедаются в текстиль. Такие «ароматы» потом практически невозможно удалить, поэтому лучше просто сразу предотвратить их появление.


Выбор вытяжек сегодня огромен! Мы рекомендуем только проверенных производителей, которые смогли себя хорошо зарекомендовать. Взять, к примеру, итальянскую компанию Best, название которой переводиться как «лучшее». Лучшие кухонные вытяжки Best существуют не только на словах. Бренд был основан в 1976 году в небезызвестном городе Фабриано, ставшем местом рождения множества современных компаний. Хорошие кухонные вытяжки улавливают и удаляют образующиеся при приготовлении пищи испарения, отлично очищают воздух от продуктов горения и неприятных запахов.

Сегодня можно подобрать вытяжку именно для своего дома, ее параметры будут идеально подходить для того, чтобы в считанные секунды очистить кухню от неприятных запахов. Кухонная вытяжка Best — это не просто качественная техника, но и привлекательный бытовой прибор с отличным дизайном. Представлен большой ассортимент вытяжек на любой вкус: встраиваемые, купольные, наклонные, «островные», подвесные и прочие.


Компания BEST постоянно внедряет самые инновационные решения, направленные на повышение эффективности работы продукта. Кухонные вытяжки BEST оснащены такими функциональными системами, как Advanced Sensor Control и Air Refresh. Что это такое и как это работает?

Advanced Sensor Control — полностью автоматическая система управления функциями вытяжки. ASC-система автоматически включает кухонную вытяжку, улавливая нежелательные примеси в воздухе. Сенсорная система фиксирует любой тип пара, дыма или тепла, вызванный процессом приготовления. ASC также улавливает любые случайные следы газа на кухне. Каждые 10 секунд микропроцессор будет проверять сигналы сенсора и при необходимости изменять скорость работы мотора. Именно после внедрения ASC-сенсора вытяжки Best заслужили у потребителей звание самых «умных» вытяжек.

Данное изобретение способно значительно облегчить вашу работу на кухне. Вам не придется думать, как оптимально подобрать скорость работы вытяжки в зависимости от интенсивности приготовления пищи. Не нужно будет ломать голову, как включить вытяжку, когда процесс приготовления уже идет, а наши руки, к примеру, испачканы мукой. Не говоря уже о том, сколько преимуществ сенсор подарит людям с ограниченными возможностями. Благодаря системе ASC воздух на кухне всегда остается свежим, а поверхность мебели и потолок — чистыми!


Air Refresh — еще одна нужная и важная система в кухонной вытяжке. С ее помощью вытяжка автоматически включается каждый час на несколько минут для обеспечения постоянной чистоты и свежести воздуха. При этом уровень шума минимальный, а производительная мощность — высокая.

Таким образом, больше нет необходимости включать и выключать вытяжку вручную и менять скорость во время процесса приготовления пищи — вытяжка способна сделать это самостоятельно. Вытяжки Best, цены которых вас приятно удивят, пожалуй, лучшее решение для любой кухни.

Автор: МФ Мария

Как обустроить кухню-студию — статьи о недвижимости Казахстана — Крыша

Кухня-студия, придуманная на Западе для оптимизации небольших площадей, практически вытеснила привычный ранее формат отдельной комнаты. Открытое пространство, объединяющее несколько зон, стало популярно во всём мире и прижилось в квартирах любого размера.

Мониторинг рынка показал, что и казахстанские застройщики предлагают преимущественно такую планировку квартир. В чём плюсы и минусы кухни-студии, что нужно учесть при её обустройстве и чего опасаться?

Krisha.kz предлагает ознакомиться с советами экспертов. За комментариями мы обратились к руководителям студий дизайна «Апрель» Анне Шевчук и Baiseitova Studio Айнур Байсеитовой, а также к автору «Алматинского блога об интерьере» Анастасии Жужгиной.

Учитывайте образ жизни

При планировании пространства кухни-студии дизайнеры советуют отталкиваться прежде всего от образа жизни владельцев и площади квартиры. Чётких правил здесь не существует.

— Самое главное отличие кухни-студии от обычной в том, что, кроме привычных зон хранения, приготовления продуктов и обеденной, здесь есть место для общения — гостиная. Каждая зона формируется исходя из площади и жизненных интересов владельцев. Для кого-то важна кулинария, а для кого-то достаточно разогрева пиццы в микроволновой печи. К кому-то приходят гости, а кто-то ведёт уединённый образ жизни. Всё это крайне важно учитывать при планировании, — отметила Анна Шевчук.

Классическая кухня-студия состоит из трёх основных зон:
— непосредственно кухни или так называемой рабочей зоны;
— столовой или обеденной;
— гостиной, т. е. зоны отдыха и общения.

Студия дизайна «Апрель»

Дизайнеры рекомендуют воспринимать кухню-студию как единое пространство и не отделять стилистически. Важно, чтобы цвет и материал мебели, а также декор в кухне и гостиной перекликались, составляли единую композицию.

— При размещении всех трёх зон необходимо обдумать общее восприятие пространства. К примеру, выбрать такую кухонную и обеденную мебель, чтобы она максимально вписывалась в интерьер гостиной. Чтобы одна зона плавно перетекала в другую. Если площадь небольшая, можно совместить объекты кухни и обеденной зоны. Хороший приём — островок со шкафами и ящиками для хранения кухонных принадлежностей, который также выполняет роль обеденного стола, — пояснила Анастасия Жужгина.

Тем, кто всё же решил визуально отделить зону готовки от гостиной, дизайнер Baiseitova Studio Айнур Байсеитова советует использовать разное напольное покрытие. На кухне можно постелить керамогранит, который более устойчив к влаге, а в гостиной — ковролин, ламинат или паркет, в зависимости от бюджета. Также для этой цели уместны декоративные элементы — зеркала, стекло, деревянные балки, занавески.
Существуют и выдвижные перегородки. Они помогут не только зонировать помещение, но и изолировать кухню от гостиной во время готовки.


Фото: Андрей Назаров, houzz.com. Дизайн: Татьяна Казанцева.

Создайте удобную рабочую зону

Главное для рабочего пространства — комфорт и функциональность. При расположении элементов кухни эксперты советуют соблюдать правило треугольника и учитывать последовательность приготовления пищи.

Студия дизайна «Апрель»

Правило треугольника заключается в следующем: главные зоны (холодильник, мойка и плита) должны образовывать удобный для перемещения и работы треугольник, желательно с равными сторонами. Не размещайте внутри него другие предметы: кресла, стеллажи, стол и т. д.

Последовательность расстановки всех зон должна исходить из процесса приготовления: холодильник — рабочая поверхность — мойка — варочная поверхность.

Предусмотрите больше шкафов

Чтобы кухня-студия не смотрелась загромождённой и неряшливой, организуйте больше закрытых мест для хранения.

— Желательно выделить дополнительные ящики для бытовой техники, чтобы она не стояла на виду. Для этого можно приспособить шкаф-пенал. Нелишним будет увеличить глубину столешницы с привычных 60 до 80 см, таким образом выиграв 20 см, — советует Анна Шевчук. 

Установите правильную вытяжку

На кухне-студии хорошая вытяжка важна так же, как холодильник или плита. Проветривания недостаточно: запахи еды могут раздражать домочадцев, а гарь и сажа постепенно испортят ремонт и мебель.

Вытяжки бывают рециркуляционные и прямоточные. Первые пропускают воздух через фильтр, а вторые удаляют его из помещения, что гораздо эффективнее.

Важнейшая характеристика вытяжки — производительность.

Для расчёта применяют формулу:

  1. Площадь помещения умножают на высоту стен.
  2. Полученное значение умножают на коэффициент 12 — столько раз за один час должен обновляться воздух по сантребованиям.
  3. Второе полученное значение умножают на 1.3 — запас для учёта загрязнённости вентиляционной шахты. Но если вытяжка выходит на улицу, то этот параметр можно не использовать.

Пример:
Если площадь кухни-студии 20 кв. м, а высота стен 3 м, то: (20×3) х 12 = 720 куб. м/ч без учёта загрязнённости вентиляционной шахты.

Чем производительнее вытяжка, тем быстрее обновляется воздух. Однако есть побочный эффект — шум. При прочих равных отдавайте предпочтение более тихим вариантам. Наиболее приемлемым для человека считается уровень 50 децибел.

Обратите внимание на размер: вытяжка должна быть шире плиты, в крайнем случае — такого же размера.

Не усложняйте

В тренде простота и лаконичность. Для кухни-студии, по словам дизайнеров, подходят практически все стили, особенно скандинавский, минимализм и контемпорари, включающий элементы разных направлений. Следует воздержаться от классики, предполагающей большие пространства и массивную мебель.

Также желательно обойтись без глянца, лака, перламутра, ярких цветов и витиеватых форм. Специалисты советуют сделать акцент на функциональности.

Чему отдать предпочтение:
— светлой мебели: серого, кремового, белого, кофейного цвета, столешнице из дерева или светлого камня;
— гладким фасадам из современных материалов: акрила, каменного шпона, крашеного МДФ, тонированного стекла;
— спотам над плитой, обеденным столом и рабочей зоной;
— выдвижным ящикам. Это лучшее изобретение для кухни, которое оценит каждая хозяйка.

От чего воздержаться:
— не используйте для освещения только одну люстру в центре потолка;
— избегайте открытых полок, на них будет скапливаться пыль;
— не размещайте неэстетичные места кухни на виду. Например, мойку лучше визуально скрыть, установив её за шкафом-пеналом.

Не бойтесь ошибиться

— Не нужно опасаться ошибок, всё поправимо. На этапе ремонта можно обратиться к специалистам для разработки планировочного решения с расстановкой мебели и электрики во всей квартире. Если вы заехали в уже готовое пространство и не совсем довольны ситуацией, попробуйте сделать перестановку и поменять фасады мебели. Желательно,чтобы они максимально вписывались в интерьер кухни-студии и не привлекали к себе внимание, — заключила Анастасия Жужгина.

Студия дизайна «Апрель»

11 советов обустройства кухни в квартире-студии

Квартира-студия – это квартира без внутренних перегородок, то есть с открытой планировкой, когда кухня находится в едином пространстве с жилыми комнатами – гостиной, спальней, кабинетом.

  • Что интересно, СНиП не дает определения этому типу жилья, поэтому студией сегодня называют как «однушки», когда действительно в одной комнате умещается и кухня, и гостиная, и спальное место, так и двух-, трехкомнатные квартиры, но объединены только кухня с гостиной;
  • Открытая планировка может быть изначально спроектирована застройщиком, а может появиться и в результате перепланировок;
  • Студийная планировка чаще всего актуальна для маленькой квартиры общей площадью 20-30 кв. м, но и квартиры с большим метражом иногда проектируются без перегородок.

Дизайн кухни-студии должен быть не только красивым и уютным, но и функциональным и удобным — насколько это возможно. Вот практические советы и правила, которые нужно учесть обязательно, особенно, если у вас маленькая квартира.

11 принципов обустройства кухни в квартире-студии

1. Оформите кухню как логическое продолжение гостиной и наоборот

Если в квартире стандартной планировки допускается кардинальное различие в оформлении комнат, то в интерьере кухни-студии все зоны должны поддерживать друг друга по стилю и цвету.

На фото ниже проект Екатерины Лешмановой для двухкомнатной квартиры-студии в классическом стиле.

2. Переделайте подоконник

Подоконник можно переделать в дополнительное рабочее или обеденное место, а также в место для хранения вещей и даже в зону отдыха.

3. Выбирайте встроенную бытовую технику

Чтобы кухонная зона выглядела аккуратнее и как можно меньше пестрила, холодильник и посудомоечную машину и вытяжку скройте за фасадами гарнитура. Ведь кухня-студия – это комната, в которой и готовят, и отдыхают, и работают, а потому она часто пребывает в состоянии «живого» беспорядка и усугублять его разнородными поверхностями не стоит.

4. Всегда готовьте с вытяжкой

Выбирайте мощную вытяжку и готовьте всегда с ней, чтобы шторы, обивка мебели, покрывала и подушки в комнате меньше впитывали запахи и не покрывались частичками жира в воздухе.

  • Самые эффективные типы вытяжек – купольные и встроенные с выдвижным фильтром. Пожалуй, для маленькой кухни-студии встроенные модели желательнее, так как и работают они эффективно, и, в то же время, экономят пространство.

5.Равномерно распределите свет

Хорошее освещение в квартире-студии – очень важный фактор, особенно если комната прямоугольная, у окна расположено спальное место, а на кухне даже в дневное время света недостаточно. Резкие тени и полумрак, как известно, зрительно уменьшают пространство, а равномерный, рассеянный мягкий свет наоборот — увеличивает, что и требуется для маленькой студии. Поэтому в зоне кухни точки света надо расставить над гарнитуром, под его верхними шкафчиками, внутри шкафчиков и, конечно, над столом/барной стойкой.

  • Если вам только предстоит ремонт или вы уже в процессе, но не успели еще отделать стены, то вам нужно заранее составить проект освещения, так как, например, бра со скрытой проводкой после ремонта уже не повесить.
  • Кроме того, имейте в виду, что, если кухня находится на противоположной от окна стороне, то лучше выбирать лампы со светом белого спектра – он максимально приближен к дневному освещению.

6. Выбирайте бесшумную технику

Особенно внимательно выбирайте посудомоечную/стиральную машину, холодильник, вытяжку, и другие кухонные гаджеты. Они не должны быть слишком шумными, чтобы не нарушать покой тех, кто отдыхает в гостиной или спальной зоне.

  • Например, холодильник ищите с уровнем шума около 41 дБ, а лучше – 39 ДБ и менее.

7. Используйте легкую складную и мобильную мебель

Кухню-студию лучше всего обставлять раскладной, складной, мобильной (на колесиках) и трансформирующейся мебелью. Например, если в диванной зоне поставить стол-трансформер, который из журнального столика легко превращается в полноценный обеденный стол, то вам уже не потребуется ни барная стойка, ни обеденный стол, ни отдельный журнальный столик. Вот как дизайнер Никита Зуб использовал стол-трансформер Calligaris Flexy в своем дизайн-проекте для маленькой кухни-студии.

8. Продумайте систему хранения

Используйте каждый свободный сантиметр с пользой. Например, кухонный гарнитур для маленькой кухни лучше заказать высокий, до самого потолка.

Если у вас уже есть шкаф стандартной высоты, то поставьте сверху симпатичные корзины, куда можно складывать ручные инструменты, елочные игрушки, праздничную посуду и прочее, то есть, то, чем вы пользуетесь редко. А вот так можно надстроить гарнитур своими руками, изготовив полочку из винных держателей и двух досок.

Если вы решили поставить барную стойку, то выбирайте те, что с нишами, ящиками и шкафчиками – куда можно складывать посуду, канцелярские принадлежности для работы, книги и т.д., а можно устроить и мини-бар.

Место над обеденным столом или той же барной стойкой тоже можно задействовать, повесив там красивую полку.

9. Старайтесь не перегружать интерьер

Избегайте излишней пестроты, обилия декора, объемного текстиля, массивной мебели. Если кухня действительно очень маленькая или темная, то лучше отдать предпочтение кухне с гладкими (без филенок), глянцевыми фасадами, отражающими свет. В этом смысле самые подходящие стили для мини-квартир:скандинавский, минимализм, модерн.

  • Если у вас не встроенный холодильник, то, скорее всего, он пестрит коллекцией магнитиков… Ради ощущения порядка лучше отказаться от привычки их собирать. Либо оставьте только те, которые действительно дороги вам и памятны.

10. Светлая цветовая гамма облегчит и визуально увеличит маленькую кухню

В интерьере маленькой студии темные цвета нежелательны и допустимы только в случае, если у вас очень большие окна. Поверьте, светлая цветовая гамма добавит комнате света и ощущения простора. На фото — белая кухня в интерьере студии, которая до перепланировки была однокомнатной хрущевкой. Проект Марии Дадиани.

Но не обязательно выбирать белый цвет, в качестве базового тона подойдут и бежевые, серые, светло-зеленые, светло-голубые и прочие нейтральные оттенки.

11. Разделите пространство на зоны – визуально или физически

Грамотное зонирование – главный залог удобства и уюта. Поэтому эту тему мы выделили в отдельную главу.

5 вариантов зонирования кухни-студии

Для визуального зонирования вы можете использовать следующий прием – выберите одну цветовую гамму и оформите в ней и зону отдыха, и зону кухни, но так, чтобы цветовые акценты присутствовали в двух зонах в разных пропорциях. Например, кухня может быть ярче и темнее, а гостиная/спальня – светлее и спокойнее. Пример такого цветового зонирования можно увидеть в следующем интерьере квартиры-студии площадью 40 кв. м.

Зонирование с помощью перегородок или арочных проемов – архитектурный способ актуален, когда хочется все-таки полностью или частично изолировать кухню от жилой части комнаты.

Вы можете сделать перегородку из гипсокартона, возвести капитальную стену из пеноблока, установить перегородку из стекла, перегородку по типу французского окна или установить раздвижные двери как показано в следующем дизайн-проекте, реализованном Никитой Зубом в квартире-студии площадью 25 кв.м в Санкт-Петербурге.

Зонирование с помощью мебели – чаще всего единое жилое пространство разделяют с помощью дивана, барной стойки или стеллажа.

На фото — интерьер квартиры площадью 29 кв.м, которая благодаря сносу стен из обычной московской «однушки» превратилась в студию. Автор проекта – Мария Дадиани.

Зонирование с помощью ширм и занавесок – чаще всего в квартирах-студиях этот прием используется для изоляции спального места, но почему бы не отгородить таким способом кухн ю? На фото ниже проект Галины Юрьевой, в котором кухня отделена нитяными шторами.

И еще один прекрасный пример зонирования шторой.

Зонирование с помощью разной отделки – оформление стен, пола и/или потолка разными материалами иногда бывает обусловлено не только с декоративной точки зрения, но и с практической. Например, пол на кухне, отделанный плиткой, будет гораздо практичнее паркетной доски, ламината и др. покрытий.

Пример разной отделки стен на кухне в скандинавском стиле

Потолок также можно оформить по-разному. Очень часто при перепланировке и сносе стен приходится оставлять несущие балки, как раз они и могут служить разграничителем как, например, в этих объединённых кухнях.

идеи зонирования и 50 фото интерьеров

Квартиры-студии – жилье нового типа, которое чаще всего выбирают для себя молодые люди. Их площадь может варьироваться от 15 до 40 квадратных метров. Подобная планировка не предполагает внутреннего зонирования, как правило, в студии есть отдельный санузел и комната, которая может использоваться в качестве спальной зоны, личного рабочего пространства и гостиной.

 

Общей характеристикой таких квартир является функциональность — каждый метр площади должен быть функциональным и использоваться по целевому назначению. Важно учесть эту особенность на этапе дизайн-проект и создать интерьер с максимальной комфортной обстановкой. Это особенно актуально для квартир-студий с площадью в 25 квадратных метров.

 

Оформление квартиры студии 25 кв.м

Первое, что необходимо сделать на этапе планировки – разделить общую площадь на функциональные зоны. Квартиры с высокими потолками позволяют перенести спальную зону на второй ярус. Задача решается при помощи конструкции кровати на подвесах или установки дополнительной деревянной конструкции.

 

Если в квартиры имеются выступы и углы – их часто можно использовать в качестве мест для хранения. Также не стоит игнорировать продуманные на первичном проектном и строительном этапе пространства для хранения. В небольшой квартире-студии вместо массивных шкафов купе стоит использовать модульные конструкции. Это упростит процесс перепланировки и избавит пространство от громоздких деталей.

 

Однако главное, с чем придется столкнуться при создании дизайн-проекта и косметических ремонтных работах – зонирование пространства.

 

Способы зонирования

Дизайнеры сегодня рекомендуют использовать для зонирования перегородки, мебель, разноуровневый потолок и напольные подиумы. Визуально разные зоны могут быть обозначены с помощью акентных цветов, новых фактур и материалов отделки.

 

В выборе перегородок как и при работе с мебелью важно не перегрузить пространство комнаты. При этом в случае выделения спальной зоны единственной решаемой задачей становиться сепарация пространства. Звукоизоляция невозможна без создания полноценных стен. В качестве вариантов можно рассмотреть стационарные перегородки из прочных материалов, подиумы. Еще одно нестандартное решение — решетчатые перегородки из дерева, металла и гипспокортона. Они не только решат проблему зонирования, но и будут выполнять декоративную функцию.

 

Наиболее просто решается вопрос зонирования кухни. Чаще всего для этих целей используют барную стойку. Она отделяет пространство приготовления пищи от остального пространства, при этом используется в качестве стола и дополнительного места хранения. Более консервативный вариант зонирования – обеденный стол. Дизайнеры советуют обратить внимание на оформление мебели в контсрастном к основному интерьеру цвете. Это дополнительно позволит зонировать пространство визуально и создаст ощущение сепарации.

 

В качестве дополнительных мест для хранения можно использовать подвесные полки, антресоли и стеллажи с простой геометрией. Главная задача в том, чтобы предусмотреть дополнительную возможность размещения вещей и при этом – сэкономит квадратные метры.

Выбор стиля квартиры-студии

 

 

 

  • Быстрый просмотр

    44 772 ₽ 63 960 ₽

    -30%

    Цена за всю гостиную

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    32 788 ₽ 38 574 ₽

    -15%

    Цена за всю гостиную

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    51 400 ₽ 73 429 ₽

    -30%

    Общие размеры

В квартире-студии необязательно останавливаться на общем для пространства стиля. Однако в случае комбинации важно избегать перенасыщенности деталями. В качестве вариантов стиля для квартир-студий в 25 квадратов дизайнеры советуют обратить внимание на такие варианты, как:

 

  • Ар-деко – контрастный и сложный стиль, который достаточно просто вписать даже в небольшую квартиру. Отдавать предпочтение при этом стоит однотонному оформлению стен и лаконичному напольному покрытию. В качестве основы интерьера лучше всего выбирать светлые оттенки. В качестве акцентных элементов можно использовать текстиль или небольшие детали.
  • Неоклассицизм позволит создать стильное современное пространство, при этом избежать перегруженности. Стиль может базироваться на спокойных светлых оттенках, поэтому он идеально подходит для 25 квадратных метров. В качестве акцентов лучше использовать нестандартные материалы и фактуры.
  • Тем, кто любит более спокойные тона и природные материалы особенно придется по душе прованский стиль. Помимо бежевого и белого в интерьер стоит включить голубой, лавандовый, мятный и приглушенно зеленый.
  • Лофт – это простота оформления во всем. В качестве отделочных материалов можно использовать бетон, дерево, штукатурку, камень и кирпич. Основными цветами такого интерьера станут серый, белый, бежевый, коричневый и кирпичный. Лучше всего отдать предпочтение простым материалам и фактурам.
  • Хайтек будет выглядеть стильно и необычно за счет обилие черного цвета. Отсутствие ярких цветов компенсируется за счет акцентного сочетания светлых и темных оттенков. Помимо черного в пространстве этого стиля дизайнеры также советуют брать за основу серую гамму.
  • Минимализм буквально отражает суть функциональноти небольшого пространства. Этот стиль позволит добавить воздуха в квартиру и создаст ощущение баланса. Помимо базового цвета в таком интерьере, как правило, можно встретить еще 2 дополнительных оттенка.

 

Выбор цветовой гаммы

В качестве общей рекомендации дизайнеры рекомендуют отдавать предпочтение простой светлой гамме. Однако есть дополнительные элементы, которые также позволят визуально увеличить пространство:

  • Цветные неплотные шторы не только добавят акцента, но и помогут расширить стену с маленькими окнами;
  • Поскольку пол и стены в одном цвете создают эффект замкнутости, лучше всего отдавать предпочтение напольному покрытию более темных тонов;
  • Цветной потолок визуально уменьшит общую высоту квартиры, поэтому лучше воздержаться от подобного решения;
  • Вертикальные полоски на стенах визуально увеличивают высоту помещения;
  • Лучше всего в малагабаритных помещениях смотрится монохромная палитра.

Еще больше идей об оформлении пространства небольшой студии можно подсмотреть в фотоподборке.

 

Выводы

Организация небольшой студии – непростая задача, поскольку важно учесть все функциональные аспекты. Однако грамотный дизайн-проект позволит решить эту задачу благодаря удачному цветовому оформлению, выбору стиля и зонированию. При этом в случае с работой с малой площадью важно не перегрузить пространство дополнительными деталями.

 

 

 

Главная задача, которую должен решать интерьер небольшой квартиры – визуалное раширение пространство. Для этого лучше отдавать предпочтение натуральным светлым оттенкам и вытянутой геометрии на стенах, в предметах интерьера.

При этом необязательно отказываться от насышенных оттенков. При грамотном исопльзовании черный и другие глубокие цвета будут смотреться стильно и уместно. Главное в этом случае – соблюдать баланс. Комфортный интерьер квартиры-студии не просто должен отражать уникальность авторского замысла, но и быть функциональным. Ограниченное пространство не позволяет соблюдать правила эргономики.

 

Если нет возможности соблюдать необходимое рассстоние от предметов мебели, следует оставить минимальное, но комфортное для перемещения расстояние. Для этого специалисты советуют отказаться от нефункциональных предметов. Лучше отдавать предпочтение сложным компактным зонам хранения, натуральным материалам и текстурам и дополнительному зонированию с помощью оттенков отделки.

Выбор конкретного стиля оформления пространства зависит от личных предпочтений. Если вы не можете самостоятельно определиться с предпочтительным стилем и зонированием пространства – можно вдохновиться уже реализованными проектами. В фотоподборке собраны необычные, яркие и функциональные примеры работы дизайнеров с небольшим пространством. Особенный интерес представляет выбор отделочных материалов и применение деталей в интерьерах разного стиляю Возможно, они вдохновят вас на создание неповторимой квартиры-студии.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Безопасность | Стеклянная дверь

Пожалуйста, подождите, пока мы проверим, что вы реальный человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, отправьте электронное письмо чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Veuillez терпеливейший кулон Que Nous vérifions Que Vous êtes une personne réelle. Votre contenu s’affichera bientôt. Si vous continuez à voir ce сообщение, связаться с нами по адресу Pour nous faire part du problème.

Bitte warten Sie, während wir überprüfen, dass Sie wirklich ein Mensch sind.Ихр Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, Информировать Sie uns darüber bitte по электронной почте и .

Эвен Гедульд А.У.Б. terwijl мы verifiëren u een человек согнуты. Uw содержание wordt бинненкорт вергегевен. Als u dit bericht blijft zien, stuur dan een электронная почта naar om ons te informeren по поводу ваших проблем.

Espera mientras verificamos Que eres una persona real. Tu contenido se sostrará кратко. Si continúas recibiendo este mensaje, информация о проблемах enviando электронная коррекция .

Espera mientras verificamos Que eres una persona real. Tu contenido aparecerá en краткий Si continúas viendo este mensaje, envía un correo electronico a пункт informarnos Que Tienes Problemas.

Aguarde enquanto confirmamos que você é uma pessoa de verdade. Сеу контеудо será exibido em breve. Caso continue recebendo esta mensagem, envie um e-mail para Para Nos Informar Sobre O Problema.

Attendi mentre verificiamo che sei una persona reale.Il tuo contenuto verra кратко визуализировать. Se continui a visualizzare questo message, invia удалить все сообщения по электронной почте indirizzo для информирования о проблеме.

Включите Cookies и перезагрузите страницу.

Этот процесс автоматический. Вскоре ваш браузер перенаправит вас на запрошенный вами контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Код: CF-102/6eef996fdc51501e

Макартур «Гений» Уолтер Худ ’81 читает вступительную лекцию новой серии с У.К. Беркли

EAST GREENSBORO, NC (1 марта 2022 г.) — Всемирно известный ландшафтный дизайнер Уолтер Худ 81 года фактически вернулся в Колледж сельского хозяйства и наук об окружающей среде, чтобы прочитать первую из серии лекций во время обеда для студентов и преподавателей.

Худ был первым докладчиком в новой серии лекций в память о Чарльзе Фонтейне, партнерстве между программами ландшафтной архитектуры в A&T и Калифорнийском университете в Беркли, где Худ является преподавателем.

Сериал назван в честь наставника Худа в NC A&T Чарльза Фонтейна, доктора философии, основателя программы. Худ — выпускник первого класса программы ландшафтной архитектуры. Серия лекций знаменует собой его первое возвращение в университет с 1990-х годов.

«Надеюсь, я смогу улучшить ваше образование, но, что более важно, подтолкнуть вас, ребята, к размышлению обо всех возможностях», — сказал Худ аудитории, полной студентов и преподавателей программы. «Чарльз Фонтен был потрясающим человеком в моей жизни — он заставлял меня делать много вещей, которые я делать не хотел.На первом курсе никто из нас не знал, во что ввязывается, так что это помогло».

Канцлер Гарольд Л. Мартин-старший, декан CAES Мохамед Ахмедна и Грегори Гоинс, доктор философии, председатель Департамента природных ресурсов и экологического проектирования, были готовы поприветствовать Худа обратно в Карвер-холл на лекцию под названием «Гибридные технологии». Пейзажи», взгляд на связи, которые ландшафтная архитектура может установить между вещами, которые не всегда связаны между собой.

«Я рад, что г.Худ может присоединиться к нам, — сказал Мартин. «Г-н. Худ и я когда-то сидели на тех же местах, что и вы сейчас, в этом кампусе, и образовательные возможности, предоставленные нам в этом университете, хорошо послужили нам обоим».

Декан Ахмедна приветствовал Худа от имени преподавателей, студентов и сотрудников колледжа.

— Мы рады, что вы вернулись, — сказала Ахмедна. «Мы знаем, что стоим на плечах таких первопроходцев, как доктор Фонтан и вы. Вы и он — часть ДНК нашей программы».

Во время своего часового выступления Худ коснулся связей, обнаруженных в его проектах, важности гуманитарного образования и значения раскопок истории, включая исторически или эмоционально важные афроамериканские места, которые находятся под угрозой уничтожения.

«Моя мать похоронена в Анджере, Северная Каролина. Около 20 лет назад мы с сестрами вернулись, чтобы поставить надгробие, а церкви уже не было», — сказал он. «Мы даже не смогли найти место захоронения. Мы должны пометить эти места таким образом, чтобы сделать их важными. Наша задача — раскрыть их».

Он также отвечал на вопросы студентов и призывал их обращаться в его студию для летней стажировки. Худ объявил о начале партнерства между программой A&T и программой U.К. Беркли, а также.

Худ, основатель студии Hood Design Studio в Окленде, штат Калифорния, в 2019 году получил «гениальный» грант Фонда Макартура; призывник 2021 года в Американскую академию искусств и литературы; и среди прочих наград является стипендиатом художников США 2021 года.

«A&T дала мне отличные навыки… и смелость, о которой я даже не подозревал», — сказал Худ в интервью 2021 года университетскому журналу Re:Search.

Капюшон в основном работает в общественных местах и ​​в городских условиях.На местном уровне он спроектировал пешеходный мост на улице Свободы через Салем-Паркуэй (ранее Business I-40) в Уинстон-Салеме и представил проекты парка у основания моста.

Родившийся в Шарлотте, Худ работал и жил в Окленде более 20 лет, основав студию дизайна Hood в 1992 году и перейдя на факультет Калифорнийского университета в Беркли в 1993 году. 

На каждый месяц до следующей осени запланирована отдельная лекция в обеденное время, которую можно будет посмотреть на YouTube по адресу caesncat.

«Работы Уолтера поднимают голоса мест, часто голоса, которые давно молчали», — сказал Стив Канчиан, преподаватель ландшафтной архитектуры, один из бывших студентов Худа. «Опыт Уолтера показывает нам, что для ландшафтного архитектора Эгги потолка нет».

мастер-классов и студийных курсов | Hood College

ARTS 507  — Тарелки и тарелки – Преподаватель: Кристин Мюллер – Модальность: Синхронный онлайн – Даты: 1 апреля, 17:00–21:00, 02–04:3, 9:00–17:00

Углубленное исследование метательных и завершающих тарелок и больших тарелок, включая концепции прочности конструкции для низких открытых форм, методы центрирования, различные техники метания, информацию по отделке, стрельбе и композиции.

ИСКУССТВО 517  – Асимметричное и динамическое колесо – Преподаватель: Йоши Фудзи – Модальность: традиционная – Даты: каждый семестр, четверг, 17:10–19:55

Курс предоставит учащимся опыт работы с альтернативами простому колесу метание путем сочетания колесной и ручной техники построения. Процедуры по изменению формы включают в себя формирование, греблю, огранку, комбинирование отдельно брошенных форм и интеграцию скручивания и метания. Работа может быть из керамогранита или фарфора.

ARTS 524  – Расчет глины – Преподаватель: Джо Дельфия – Модальность: синхронный онлайн – Даты: каждый семестр, понедельник, 17:10–20:20. керамика, чтобы помочь в разработке глиняных тел для гончарного дела и скульптуры.

ARTS 530  — Технология обжига и теория обжига. Преподаватель: Чаз Мартинсен. Модальность: традиционная. в процессах укладки печей и обжига с упором на обжиг в восстановительной атмосфере; примечания по типам печей и базовой конструкции печей, окислительному обжигу, техническому обслуживанию и ремонту печей, печной мебели, приборам для измерения тепла и защитному оборудованию.

*** Для этого курса учащиеся должны обжечь большое количество (чем больше, тем лучше) бисквита.Мы будем обжигать до восстановления конуса 6 и / или окисления, когда исследуем новый вкус глазури для программы «Искусство керамики». Традиционный — Даты: 30.04-01.05, 07.05-05.08 9:00 — 18:30

Исследование дровяного обжига с информацией о схемах топки, нагревании и теории обжига, составе набивки и размещении , процедуры погрузки и штабелирования, типы древесины, схемы укладки; будут рассмотрены эффекты циклов окисления/восстановления и многое другое.Требуется полное участие во всех аспектах подготовки и стрельбы.

*** Из-за характера обжига дровами для обжига потребуется поздняя ночь или раннее утро, так как учащиеся работают посменно, топя печь *** и шликерное литье — Преподаватель: Чаз Мартинсен — Модальность: традиционная — Даты: каждый семестр, среда 17:10 — 20:20

Этот курс представляет собой изучение истории, технических процессов и правильного применения изготовления форм и шликерного литья.Сочетание лекций, демонстраций и экспериментальных методов будет использовано для решения трехмерных задач, правильного использования гипса и рецептуры шликера. Многокомпонентные пресс-формы будут создаваться на основе прототипов, будут созданы производственные циклы, а для достижения стабильных результатов будут преподаваться науки, лежащие в основе создания и поддержания надлежащей консистенции шликера.

 

Дэвид Худ | Encyclopedia of Alabama

Дэвид Худ Электрический басист, тромбонист и продюсер Дэвид Худ (1943-) всемирно известен как член-основатель ритмической секции Muscle Shoals (MSRS).Он присоединился к своим коллегам из MSRS Джимми Джонсону, Барри Беккету и Роджеру Хокинсу в создании Muscle Shoals Sound Studio (MSSS) в Шеффилде, графство Колберт, в апреле 1969 года. расцвет появления Южной души. Отношения также возникли во время быстрого развития практики исполнения в студиях звукозаписи, которые оказали большое влияние на широкий спектр популярной музыки, от регионального ритм-энд-блюза до космополитического рока и соула.

Как «хаус» басист в Muscle Shoals Sound Studio, Худ добился значительных успехов, насчитывая тысячи записанных выступлений. На его счету известные треки для таких исполнителей, как The Staple Singers, Johnnie Taylor, Bob Seger и Delbert McClinton. Среди членов MSRS Худ вел наиболее устойчивую активную карьеру с 1964 года и до второго десятилетия двадцать первого века. На протяжении всего времени он проявлял адаптивный творческий подход и демонстрировал стремление к музыкальному совершенству, всегда служа видению артиста и требованиям создания песен.

ДальнобойщикиЛоуренс Дэвидсон «Дэвид» Худ III родился в Шеффилде 21 сентября 1943 года в семье Лоуренса Дэвидсона Худа-младшего из Бессемера, округ Джефферсон, и Луизы Эвелин Уолш из Бирмингема, округ Джефферсон. Он вырос в музыкальной среде. Его отец, который владел компанией по производству шин и работал в сфере недвижимости, имел значительную коллекцию пластинок джазовой и классической музыки биг-бэндов. Худ окончил среднюю школу Шеффилда, а затем в течение трех лет учился в Государственном колледже Флоренции (нынешний Университет Северной Алабамы).Он играл на тромбоне в средней школе и колледже. Его музыкальные интересы быстро расширились, перейдя от коллекции пластинок отца к рок-н-роллу и R&B в конце 1950-х годов. В это время музыкальная трансляция из Нэшвилла и Мемфиса представила его новым афроамериканским звездам Рэю Чарльзу, Чаку Берри, Джимми Риду и Бо Диддли, а также белым поп-исполнителям, таким как Ventures и The Beatles. Примерно в это же время Худ женился на Яне Паттерсон, от которой у него будет двое детей, дочь Лилла Уолш Худ и сын Паттерсон Дэвид Худ, одаренный музыкант и автор песен, проработавший с Drive-By Truckers в течение двух десятилетий.Пара позже развелась, и позже он женился на Джудит (Джуди) Элизабет Стокуэлл из Шеффилда. Также в начале 1960-х Худ посещал местные музыкальные представления, в том числе танцевальные группы, такие как Hollis Dixon and the Keynotes, Jimmy Johnson’s Del-Rays и Dan Penn and the Mark V (также называемые Pallbearers, в состав которых входил Роджер Хокинс). Худ начал играть на электробасе, когда его друзья попросили его присоединиться к их недавно созданной группе. Работая в магазине шин своего отца в колледже, Худ увлекся записью музыки на студии Florence Alabama Music Enterprises (FAME) в Muscle Shoals, которая становилась все более значимой в региональном масштабе.Там он познакомился с продюсером Риком Холлом во время записи «Fortune Teller» Del-Rays в 1965 году. Он также познакомился с сессионными музыкантами Дэном Пенном, будущими участниками MSRS Джимми Джонсоном и Роджером Хокинсом, а затем с Барри Беккетом. Он сформировал The Mystics с Терри Вудфордом, будущим публицистом MSSS и владельцем Wishbone Studio в Muscle Shoals, и они несколько раз записывались на FAME, в том числе «Gonna Make You Say Yeah» в 1966 году. FAME Studios, 1967 Тем временем Худ начал участвовать в записи в Quin Ivy’s Quinvy Studio (также называемой Norala) в Шеффилде для таких артистов, как Билл Брэндон, Дон Варнер и З.З. Хилл и играл на басу в песне Перси Следжа «Теплая и нежная любовь» в мае 1966 года. В сентябре того же года на FAME он играл на тромбоне в песне Джеймса и Бобби Пурифи «I’m Your Puppet». Соул-исполнитель и продюсер Отис Реддинг также начал записываться на FAME в 1966 году под своим лейблом Jotis в присутствии Худа. Реддинг привел Артура Конли к славе, чтобы записать «Sweet Soul Music» в начале 1967 года, трек, поддержанный гастрольной группой Реддинга. Худ играл на следующем альбоме Конли, More Sweet Soul, в 1969 году. Реддинг подписал контракт с Atlantic Records, и сессия Конли «Sweet Soul Music» совпала с сессией записывающейся артистки Atlantic Ареты Франклин в FAME.В частности, она записала свой хит «Я никогда не любила мужчину (как я люблю тебя)», в котором Худ играл на тромбоне. Худ играл на бас-гитаре на сессиях в Quinvy Studio для Перси Следжа вместе с тремя другими возможными членами MSRS на таких синглах, как «Take Time to Know Her» в начале 1968 года. Хотя звукозаписывающая карьера Худа быстро сместилась в сторону баса, следует отметить, что три других басиста работали на сессиях в FAME в середине-конце 1960-х. Альберт «Джуниор» Лоу участвует в сессиях Джо Саймона, Перси Следжа и Уилсона Пикетта.Джерри Джеммотт из Нью-Йорка работал с Франклином и Пикеттом в 1968 году. А басист и гитарист из Мемфиса Томас Кларк «Томми» Когбилл играл на «Mustang Sally» Пикетта в октябре 1966 года, и он оказал большое влияние как наставник Худа по технике записи. Его влияние можно услышать в таких записях, как «Up Tight, Good Man» Лауры Ли в середине 1967 года, «Tell Mama» Этты Джеймс в октябре и «A Man and a Half» Пикетта в сентябре следующего года. Однако по мере того, как производство Франклина на Atlantic Records ускорилось в 1968 и 1969 годах, Худ заменила Когбилла на нескольких треках для ее пластинок This Girl’s in Love with You (1969) и Spirit in the Dark (1970).Ритм-секция Muscle Shoals, 1970-е В апреле 1969 года Muscle Shoals Sound Studio открылась для бизнеса, и к концу года MSRS была занята круглосуточными сессиями для таких артистов, как Лулу, на «Oh Me Oh My (I’ m a Fool for You Baby)» и RB Greaves в «Take a Letter Maria» в сентябре того же года. Соул-певец Джонни Тейлор записал на Taylored in Silk (1971–1973) множество классических соул-музыкантов, в которых безошибочно угадывается характерный музыкальный почерк Худа-Хоукинса. Затем был записан чрезвычайно популярный хит The Staple Singers «I’m Take You There» с мгновенно узнаваемым соло Худа.Примерно в это же время Худ и MSRS присоединились к группе Traffic для турне по США и Европе. Вернувшись в Muscle Shoals, MSRS начали обширные отношения записи с детройтским рок-певцом и автором песен Бобом Сегером, ассоциация, которая привела к выпуску семи альбомов и помогла расширить способность Худа адаптироваться к различным музыкальным жанрам. Этот подход включал в себя проработку аранжировки песни, метод, отработанный за сотни сеансов записи, и изменение басовой партии до точных пропорций, которые раскрывают внутренний смысл песни.Это можно услышать, например, в « There Goes Rhymin’ Simon » Пола Саймона (1973), « I’ll Be Your Everything» Перси Следжа (1975) и « Phases and Stages » Вилли Нельсона (1974). За десять лет, предшествовавших продаже MSSS компании Malaco Records в 1985 году, Худ участвовал во многих сессиях звукозаписи. Среди известных артистов Бонни Брамлетт, Джо Кокер, Гленн Фрай, Эдди Хинтон, Джулиан Леннон, Делберт МакКлинтон, Фрэнки Миллер, The Staple Singers и Бобби Вомак.Muscle Shoals Rhythm Section и Джерри Векслер После 1985 года карьера Худа не ослабевала, он записывался с артистами из Малако Бобби Бландом и Джонни Тейлором, а в 1993 году он гастролировал по Европе с Латимором, Дениз ЛаСаль, Литтлом Милтоном и Майком Гриффином. Также в 1990-х годах , он играл в фильмах Этты Джеймс The Right Time (1992) и Дэна Пенна Do Right Man (1994). Позже он начал работать с The Decoys, группой, созданной Джонни Сэндлином и возглавляемой певцом и гитаристом Скоттом Бойером, бывшим товарищем по группе Грегга Оллмана.Сэндлин вместе с известным инженером звукозаписи Томом Даудом спродюсировал альбом Грегга Оллмана Searching for Simplicity (1997) с Худом на басу. Альбом The Decoys « Shot from the Saddle » (2001) был выпущен на лейбле Muscle Shoals Records, дочерней компании FAME.

В XXI век Худ выступал в песнях ветерана Amazing Rhythm Aces The End is Not in Sight Рассела Смита (2002), Master of Disaster Джона Хайатта (2005), Dedicated Стива Кроппера (2011) и Работа Мерла Хаггарда в Теннесси (2011).Он присоединился к шотландско-ирландской фолк-рок-группе The Waterboys в 2014–2016 годах для обширного турне по Европе, а затем сыграл на звездной записи Шерил Кроу Threads в 2019 году. Худ был занесен в Зал музыкальной славы Алабамы в 1995 году. В 2008 году ритм-секция Muscle Shoals была занесена в Зал славы музыкантов.

Владелец студии The Hood Father продвигает хип-хоп сообщество в Авроре

Возвращение в общество после десяти с половиной лет в федеральной тюрьме не было легкой прогулкой для Рональда Косби, который сейчас является одной из самых уважаемых и важных фигур в хип-хоп сообществе Авроры.

Косби, более известный под своим прозвищем «Отец Капюшона», вспоминает выход из тюрьмы в 2008 году с одной преобладающей мыслью: «Я больше не могу играть на улицах, несмотря ни на что».

Действительно, Отец Капюшона дорого заплатил, когда в 1997 году его обвинили в хранении кокаина и заговоре с целью его распространения. Уроженцу Южного Чикаго было всего 26 лет, когда он начал отбывать приговор, по которому его отправили за решетку в федеральную тюрьму в Ливенворте, Канзас и Флоренс, Колорадо.

Косби говорит, что получил свое прозвище от заключенного по имени О’Донохью, который якобы сказал ему: «Ты по-настоящему заботишься о себе, но ведешь себя как бандит.С тех пор это имя осталось за ним; люди называют его «Худ» для краткости.

К моменту выхода из тюрьмы Худу было 37 лет, но ему было что показать за все это время: «У меня все еще есть стопки рэп-песен, которые я написал», — говорит он. «У меня было много времени [чтобы написать их] — десятилетие».

Проблема, вспоминает он, заключалась в том, чтобы найти постоянную студию звукозаписи, где он мог бы превратить этот материал в музыку. Переехав в Аврору, чтобы быть рядом с членами семьи, Худ попытался забронировать время для записи, но узнал, что несколько студий вокруг были недоступны в течение нескольких недель.

Именно тогда он решил открыть собственное заведение Yo Hood Entertainment, которым он руководит с 2009 года. Худ отмечает, что у него была дополнительная мотивация для открытия студии помимо потребности в надежном помещении для записи.

«К тому времени, как я вернулся домой, некоторые из моих детей были уже подростками, — говорит он. «Я никак не мог воспитать их, занимаясь ерундой и находясь на улицах, поэтому мне пришлось подавать пример: иди, найди работу, займись своим бизнесом, будь бизнесменом».

Это не было тривиальным соображением, учитывая, что у него десять детей.

«Да, десять детей! Меня не зря называют Отцом Капюшона! — говорит он со смехом.

Восемь лет после заключения , реформированный глава студии теперь играет критическую и поддерживающую роль на хип-хоп сцене в Авроре, где Yo Hood Entertainment, одна из немногих студий, специализирующихся на рэп-музыке, стала рассадником для начинающих ведущих, битмейкеров и продюсеров.

Однако недавно Йо Худ был вынужден переехать из своего первоначального местоположения.Ранее в этом году инспекторы кодекса города Аврора обнаружили, что бывший домовладелец отца Худа незаконно сдавал одноквартирное здание нескольким арендаторам, включая Yo Hood Entertainment, тату-салон и цветочный магазин.

Теперь Худ начинает новую жизнь в новом помещении, на этот раз по адресу 9905 Ист-Колфакс-авеню. И хотя сам переезд переместил студию всего в несколько дверей от ее старого дома, это изменение заставило Худа задуматься о своем путешествии, о состоянии хип-хопа в Колорадо и о том, куда может двигаться его бизнес.

Худ не верит, что смог бы открыть свою студию без помощи ди-джея местного радио Куинси Митчелла. Именно Митчелл познакомил его с подвальным помещением на улице Колфакс, где ди-джей вел интернет-радиостанцию ​​под названием Livewire Urban Radio.

Станция была для Худа идеальным местом для встреч с продюсерами и битмейкерами, и Митчелл согласился сдать Худу в аренду аппаратную и звукозаписывающую будку всего за 300 долларов в месяц.

«Затем у нас появился этот старый, заржавевший компьютер [для записи]», — вспоминает Худ.«Это было похоже на Dell чьей-то бабушки, но это сработало».

Постепенно слухи об инди-пространстве звукозаписи распространились, и с увеличением количества клиентов Худ смог привлечь продюсеров и профессиональное оборудование. В конце концов студия достигла того состояния, в котором она находится сегодня. Yo Hood Entertainment «излучает хороший отраслевой звук», — говорит Митчелл. «Конечно, это самое любимое место в Авроре.

«Я видел, как на проспекте Йо Худа росло множество артистов, — добавляет он. «Многие из них начинали там молодыми.

Студия стала известна тем, что принимала художников-переселенцев со всех концов США и всего мира. Одним из недавних фаворитов Худа является эфиопский художник по имени А-нан Тиия. Среди других протеже двое сыновей Отца Капюшона, которых зовут художники Блэк Скеллингтон и Джу Джу Бог.

Но несмотря на то, что бизнес быстро расширялся в течение первого года существования Yo Hood Entertainment, Худ говорит, что 24 июня 2010 года стало для него поворотным моментом.

«Я никогда не забуду тот день», — говорит он, описывая его как взлет и падение в своей жизни.

Сначала все началось на высокой ноте, когда он посетил битву, организованную Red Bull в ночном клубе Church в Денвере.

В мероприятии приняли участие продюсеры битов со всего Колорадо, а Red Bull пригласил двух продюсеров-ветеранов в качестве судей и дополнительных исполнителей — Battlecat с Западного побережья (который работал со Snoop Dogg и Xzibit) и Just Blaze с Восточного побережья (который работал с Эминемом и Jay Z).

«И я клянусь — когда эти два чувака вышли на сцену и заиграли мейнстримный саунд, который они открыли, это было старо и устарело, и все в зале покинули танцпол», — говорит Худ.

«Для меня это было как прозрение — Иисус Христос! — все были настроены на этот звук, который они даже не осознавали, что это был их собственный звук. Это были колорадские биты, чувак. Это были латиноамериканские коты, братья, белые мальчики, и они сводили толпу с ума».

Худ Отец говорит, что это был первый раз, когда он понял, что есть потенциал отточить отчетливое звучание Колорадо в хип-хопе и рэпе.В восторге от этого открытия, он получил столько телефонов артистов на мероприятии, сколько возможно.

Но тогда его ночь перевернется с ног на голову неожиданными новостями. После шоу Худ был в 7-eleven на Бродвее, когда у него зазвонил телефон.

«Малыш, если я когда-нибудь позвоню тебе так поздно ночью, это плохие новости», — сказала его мать на другом конце провода.

«Это твой брат. Они пришли к нему в дом, ограбили, застрелили и убили его.»

Брат Худа, который также был отцом-одиночкой, жил в Чикаго, когда его убили.Убийство могло быть преднамеренным, добавляет Худ, потому что подозреваемый, который в настоящее время находится под судом в округе Кук, штат Иллинойс, знал своего брата еще до ограбления.

В любом случае, говорит Отец Капюшона, «весь мой мир рухнул».

За этим последовали пять лет, в течение которых  — несмотря на то, что его бизнес продолжал расти, — Худ говорит, что потерял свою «суету».

«Шесть, а то и восемь месяцев назад я не осознавал, что убийство моего брата так сильно повлияло на меня, — говорит он.«Я работал на автопилоте около пяти лет и до сих пор выхожу из этого». В частности, Худ винит себя в том, что не стал более активно подталкивать записывающихся артистов к брендингу и продвижению себя под унифицированным «колорадским звуком», который он обнаружил во время бит-баттла 2010 года.

Несмотря на убеждение, что «артисты в Колорадо становятся более серьезными», Худ также считает, что хип-хоп сцена Колорадо разделена.

«Колорадо всегда был племенем. Вы все еще видите парней, которые работают, но не особенно вместе», — говорит он.

Это разделение становится очевидным, когда на местных хип-хоп шоу вспыхивают драки, что является постоянной проблемой в Денвере.

«Все хорошо, пока эти коты не начинают драться», — говорит Худ. «Похоже, они не могут сдержать свои личные чувства вне своей карьеры».

Отчасти, по его словам, это связано с тем, что многие рэперы из Колорадо не считают себя послами колорадской сцены, поэтому вместо этого они создают отдельные фан-группы и территориальные объединения, и все они пытаются продвигать себя самостоятельно.

Худ даже утверждает, что сам предотвратил насилие на хип-хоп шоу.

Он описывает, как был в денверском клубе в 2013 году (он отказывается называть место проведения, потому что опасается придать этому негативную огласку), когда увидел кого-то, притаившегося между двумя машинами на парковке с «большим старым пистолетом Yosemite Sam». опираясь на боковое зеркало и указывая на переулок. Худ говорит, что подумывал «воспользоваться возможностью сбежать и заняться своими гребаными делами», но он узнал этого человека, и он знал, что парень собирался устроить засаду на группу мужчин, с которыми он спорил ранее.

Вместо того, чтобы уйти, Худ закричал: «Эй, мужик! Какого хрена ты делаешь?!

«Капюшон!» — удивленно ответил мужчина.

«Чувак, убери пистолет! Что, они тебя разозлили? Так что ты собираешься делать? Ты собираешься убить их на глазах у всех и сесть в тюрьму на всю оставшуюся жизнь? Давай, убери свой гребаный пистолет!

По сей день Худ утверждает, что «только я и он знаем», что чуть не произошла стрельба.

В наши дни Отец Худа больше озабочен
повышением арендной платы и будущим Yo Hood Entertainment, чем насилием на хип-хоп шоу.

Хотя студия шла в ногу со временем, обновляя каждую новую версию Pro Tools и приобретая новое записывающее оборудование, «сейчас мы действительно находимся на грани», — говорит Худ. Он надеется, что его идея «интерактивной» студии звукозаписи поможет обеспечить финансовое будущее Йо Худа.

«Часто люди приходят толпами — иногда десять, пятнадцать, двадцать человек — просто записать песню», — отмечает он. «Но тогда их окружение обычно просто сидит без дела».

Он предполагает предоставить посетителям своей студии своего рода художественную галерею, где они могут сниматься на видео и наблюдать за работой продюсеров и чувствовать, что они являются частью процесса записи, даже если они только наблюдают.Он сравнивает эту концепцию с просмотром живой живописи в галерее — «разница только в том, что вы приходите, чтобы увидеть на выставке записывающегося музыканта».

Он хочет, чтобы поход в студию звукозаписи стал незабываемым для всех участников, а не только для записывающихся артистов. Если ему удастся создать такую ​​среду, это может помочь познакомить больше местных художников друг с другом и вдохновить их на продвижение сцены Колорадо.

«Мы все еще понимаем, что мы сами по себе, и художники из Колорадо убивают его!» он говорит.«Они не продвигали 303, как сейчас.

«Эта компания сделала так много», — продолжает он. «Так много людей, которые начали свою карьеру здесь, начали заниматься музыкой здесь».

И если Отец Капюшона добьется своего, они не остановятся в ближайшее время.

Что такое бленда объектива? Вам это действительно нужно?

Уведомление: этот пост может содержать партнерские ссылки. Я получаю небольшую комиссию от продаж продуктов, чтобы поддерживать работу этого сайта.

В дополнение к онлайн-урокам я даю много личных уроков фотографии.Одна вещь, которую я вижу почти у каждого очного ученика, это то, что они приходят на свой первый урок без бленды на объективе или даже в сумке.

«У вас есть бленда? »

«Что это?/Нет, я не думал, что мне это нужно./Э, это где-то в доме, я точно не знаю. »

Затем мы переходим к обсуждению того, что такое бленды объективов и почему я их использую. Я не могу вспомнить, где я услышал это высказывание, но оно звучит примерно так: «использование бленды очень похоже на чистку зубной нитью.Мы все знаем, что должны его использовать, но часто нам лень его надевать».

В этом есть доля правды, но я не буду говорить вам, что вы должны носить капюшон.

Но я думаю, важно хотя бы понимать, что делает бленда и для чего она нужна. Вооружившись этими знаниями, вы можете принять собственное решение о том, хотите ли вы его использовать.

Используйте бленду объектива!

Почему важна бленда объектива?

Есть две основные причины использования бленды объектива.Причины, по которым у меня почти всегда есть , прикрепленный к моему объективу. И не крепится в «перевернутом» положении хранения, а крепится так, чтобы он был функциональным .

Защита

Это главная причина для меня. Вы вложили много денег в эти линзы, вы не хотите, чтобы защитил их?

Использование прозрачного фильтра для защиты от ультрафиолета и дымки недостаточно для защиты объектива. У меня есть свои причины для , а не с прозрачным фильтром, но если бы я это сделал, я бы все еще использовал бленду объектива .

Если вы уроните линзу и передняя часть ударится первой, ваш прозрачный защитный фильтр сгорит. Кроме того, если металлическое кольцо фильтра вообще погнется, вы даже не сможете открутить фильтр, а объектив станет непригодным для использования, если стекло фильтра повреждено. Ваш сломанный «защитный» фильтр теперь является постоянной частью вашего объектива.

Согнутый «защитный» фильтр может быть невозможно снять при падении.

Бленда объектива обеспечивает надежный буфер между землей и передней линзой объектива.Если вы уроните объектив и треснет бленда, не беда, просто купите другой. Но если у вас нет бленды на объективе и треснул передний элемент объектива… прощай объектив!

Прозрачный защитный фильтр также не предотвращает появление пятен от отпечатков пальцев и т. д. Конечно, он предотвратит попадание пятен на сам передний элемент объектива, но они все равно попадут на прозрачный фильтр и должны быть очищены.

Бленда объектива делает намного больше для предотвращения случайных пятен, что приведет к меньшему количеству очистки и, следовательно, к более четким изображениям.

Бленды

также обеспечивают достойную защиту от непогоды, если дождь или снег не дуют в объектив. Этого может быть достаточно, чтобы сохранить переднюю линзу сухой в определенных условиях. Что также приведет к более четким изображениям и меньшей очистке.

Оптическое качество

Это еще одно преимущество бленды, которое мало кто учитывает.

Вы, опять же, вложили много денег в эти объективы, разве вы не хотите получить от них лучшее оптическое качество ?

Когда свет попадает на объектив под экстремальными углами, часть его остается внутри стекла, а не попадает прямо на датчик.Свет отражается внутри всех этих линз в корпусе объектива и создает блики и дымку.

Вы, вероятно, сталкивались с этим, если носите очки. Когда свет падает на ваши очки сбоку, они внезапно становятся плохо видимыми. Свет, который остается внутри ваших очков, заставляет их «светиться» и затемняет ваше зрение. Таким образом, вы кладете руку сбоку от лица, закрывая солнце, для более четкого обзора.

Вот что делает бленда объектива. Не допускайте попадания света сбоку, чтобы у вас было более четкое изображение.

В крайних случаях, особенно когда ваш объектив грязный, вы, вероятно, видели, как вспыхивает . Это «цепочка огней», которая может быть либо неприятной, либо креативной.

Без бленды свет, попадающий сбоку, будет отражаться и создавать хаос. Когда бленда объектива прикреплена, этот рассеянный свет предотвращается от попадания по бокам, что приводит к более четкому изображению Нечеткое изображение с бликами можно свести к минимуму с помощью бленды или сделать это намеренно без нее.

Почему бы вам не использовать бленду объектива?

Конечно, бывают моменты, когда вы можете сказать: «Я определенно , а не , использующий здесь бленду!»

В студии с камерой, закрепленной на штативе, может быть один случай, когда бленда вообще мало что делает. Ваша камера находится в фиксированном месте, и свет не исходит по бокам.

А помните то развальцовку, о которой мы упоминали в предыдущем разделе? Иногда так хочется!

Удачно подобранный, своевременный и умело использованный блик может добавить финальную приправу к фотографии, чтобы по-настоящему оживить ее.Если вы хотите использовать подобную вспышку, вам может потребоваться снять бленду объектива, чтобы это произошло.

Где взять бленду объектива

Объективы

обычно поставляются с блендами — держитесь за них! Бленды, которые поставляются с этими объективами, разработаны с учетом характеристик конкретного объектива. Если это широкоугольный объектив, может потребоваться более короткая бленда с лепестковой конструкцией. Телеобъективы могут иметь более длинные трубки для бленд. В любом случае, эта бленда будет оптимизирована для этого объектива.

Но что, если вы потеряли или сломали бленду объектива или объектив не поставлялся с блендой?

Обычно можно найти замену у производителя. Просто найдите аксессуары для вашего конкретного объектива, например, «Аксессуары Canon 24-70 f2.8 ii». Эти бленды, как правило, будут дороже обычных, но, как мы уже говорили ранее, они будут оптимизированы для конкретного объектива.

«Универсальные» бленды сторонних производителей также можно приобрести в таких розничных магазинах, как Amazon или B&H Photo.Вы должны быть осторожны с ними, особенно если они слишком длинные. Иногда они могут блокировать слишком много света и создавать виньетирование , при котором углы изображения будут темнее. В тяжелых случаях бленда фактически расширит до вашего изображения. Если вы покупаете бленду для широкоугольного объектива, убедитесь, что у вас есть более короткая бленда, предназначенная для широкоугольных объективов, чтобы избежать этого.

Эти две бленды имеют одинаковый размер. А вот тот, что слева, — это тип «лепестков», предназначенный для широкоугольных или зум-объективов.Тот, что справа, предназначен для определенного минимального фокусного расстояния, поэтому бленда не будет отображаться на изображении.

Вкратце

Старайтесь не снимать бленды вместе с объективами. Я держу свои прикрепленными к линзам в «перевернутом» положении, чтобы они всегда были со мной. Затем я просто поворачиваю их на четверть оборота, чтобы открутить, перевернуть и снова закрутить. На самом деле это не так уж и сложно!

Телеобъектив (вверху справа) имеет более длинную бленду, но он хранится на объективе в перевернутом виде для транспортировки.

Использование бленды

  • Защитите ценные линзы от сколов или трещин на переднем элементе
  • Поддержите линзы в чистоте
  • Предотвратите попадание рассеянного света с боков

И все это поможет вам получить более четкое изображение.

Если вам нужно купить бленду отдельно от объектива, убедитесь, что она достаточно короткая и/или имеет форму лепестка, чтобы избежать виньетирования, , особенно с широкоугольными объективами.

Пожалуйста, оставляйте любые вопросы или комментарии ниже!

Уолтер Худ копает глубоко | Architectural Digest

Родившийся в семье военного, Худ вырос в Шарлотте, Северная Каролина. Он получил степень бакалавра в области ландшафтной архитектуры в Государственном университете Северной Каролины A&T, а затем получил степень магистра архитектуры и ландшафтной архитектуры в Калифорнийском университете в Беркли. Наконец, он получил степень магистра изящных искусств в Школе художественного института Чикаго.В промежутках между этими фантастически всесторонними остановками в образовании он работал в бюро архитектуры, ландшафта и планирования в таких местах, как Вашингтон, округ Колумбия; Филадельфия; Эшвилл, Северная Каролина; и Сан-Хосе, Сан-Франциско, и Беркли, Калифорния. «Меня всегда все интересовало», — говорит Худ, чье любопытство и целеустремленность почти все время доведены до 11, иногда в ущерб его способности расслабляться. «В каждом слое, в каждой дисциплине я начал видеть ограничения этой области.Поэтому мне нужно было найти больше».

Последняя остановка, художественная школа, была, возможно, самой важной, говорит Худ, помогая ему избавиться от формальностей и ожиданий всего его предыдущего обучения, убедив его идти своим собственным путем. «Это дало мне агентство, чтобы сказать, что быть другим — это нормально», — говорит он.

В мире дизайна, где доминировали белые, он почти всегда отличался от своих сверстников, и его идеи всегда отличались от ожидаемых. И все же он начал понимать, что эти черты были не просто приемлемыми, но и во многих отношениях преимуществом — рецепт для создания оригинального голоса, говорящего что-то новое.«Я постоянно задавался вопросом, правильно ли я поступаю», — говорит он. «Спустя двадцать лет я наконец почувствовал себя таким, каким был».

Ландшафт Купера Хьюитта находится в прямом диалоге с соседним Центральным парком, вплоть до его скалистых скал.

Фото предоставлено студией дизайна Худ

Творения Худа не похожи на типичные пейзажи. Они часто воспринимаются и функционируют, что неудивительно, как гибрид ландшафта, архитектуры и городского планирования. Часто они содержат архитектурные рельефы и художественные формы и организованы как небольшие деревни.И они наполнены различными значениями и ощущением, что Худ и его коллеги вытащили с сайта все, что могли, и продолжают вытягивать.

Одним из первых проектов Худа в 1998 году был парк Лафайет-сквер, пространство в Старом Окленде, которое он спроектировал, что невероятно, для всех, от бездомных до бизнесменов. Худ и его команда начали с архивных исследований, интервью и большого количества исследований, задумав пространство, которое будет выполнять множество функций и групп одновременно.«Когда вы внимательно слушаете клиентов, вы начинаете понимать, каковы их настоящие потребности», — отмечает Худ.

Парк состоит из ряда извилистых геометрических пространств, функционирующих как по отдельности, так и вместе, включая выпуклый холм, на котором любят играть дети (его форма была вдохновлена ​​​​обсерваторией, которая раньше располагалась на этом участке), круглый ландшафт вращаясь вокруг исторического дуба, дугообразной стены, которая служит зоной отдыха и тонким убежищем, травяным газоном для пикников и игр и грязным полем, используемым для подков.Спустя годы парк по-прежнему популярен среди всех типов людей, которым нравится использовать разнообразные места для пикников, игр в шахматы, барбекю и, в случае с Брюсом Ирвином из Оклендских рейдеров, жарить рыбу каждую пятницу. после полудня.

Парк Splash Pad, завершенный в 2003 году, превратил нежелательное пространство под подземным переходом в Окленде в оживленную зеленую зону.

Спустя более чем два десятилетия после этого оригинального проекта Студия Hood Design Studio продолжает создавать удивительные работы.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

*