Ханса чье производство: Компания Hansa — история и современность

Ханса бытовая техника чье производство

Бренд Hansa был создан компанией Magotra Handelsgeselshaft на базе заводов польской компании Amica Wronki S. A. В 1957 году была выпущена первая угольно-газовая плита, что послужило началом производства бытовой техники. В последующие годы инженеры компании постоянно внедряли новые технологии в продукцию, разрабатывали дизайн и усовершенствовали продукцию. Результатом работы стал выпуск не только газовых, но и электрических плит, а также выход на рынок Восточной Германии.

В 1980-е годы началась активная модернизация завода Amica Wronki S. A., что позволило компании сохранить лидирующие позиции на рынке и начать поставки в Западную Германию.

В 1992 году компания расширяет модельный ряд и открывается новая фабрика по производству встраиваемой бытовой техники. Ее основным конкурентным преимуществом, помимо качества, стал дизайн. Именно на основе этой линейки и был создан бренд Hansa.

В рамках расширения бытового оборудования для кухни,

в 1994 году началось строительство нового завода по производству холодильников, и уже через 2 года с его конвейера сошли первые модели, сконструированные с учетом новейших технологий. А в 2000 году ассортимент продукции расширяется и открывается новое предприятие по производству стиральных машин. На обоих заводах используются исключительно безопасные для человека и окружающей среды материалы, а современный подход к производству техники гарантирует безопасное использование.

В настоящее время заводы по производству всех категорий бытовой техники выпускают продукцию для нескольких брендов, в число которых входит Hansa. Все бытовое оборудование отличается качеством сборки и материалов, привлекательным дизайном и функциональностью. Именно это сочетание позволяет компании Hansa занимать лидирующие позиции более чем на 50 рынках мира.

Бренд Hansa получил премии «Бренд года/EFFIE» в 2008 и 2012 годах в категории «Потребительская электроника.

Бытовая техника», а также стал победителем премии «Продукт Года» в 2012, 2013 и 2015 годах. Hansa стала лауреатом национальной Деловой Премии «Капитаны Российского Бизнеса 2012» в номинации «Лучший работодатель» и «Лучший генеральный директор».

Бренд Hansa появился в 1997 году благодаря немецкой компании Magotra Handelsgeselshaft, которая запустила производство бытовой техники на базе заводов польской компании Amica (полное название Amica Wronki S.A.), основанной в 1957 году.

Предшественником бренда Hansa можно назвать хорошо известную старшему поколению россиян торговую марку Wromet, под которой производились высококачественные газовые плиты, сходившие с конвейера производственной базы Amica. С 1961 года на протяжении почти 20 лет СССР был ведущим потребителем этих плит.

Сегодня марка Hansa представляет доступную по цене, качественную и функциональную бытовую технику. На производстве компании работают подразделения, занимающиеся выпуском отдельных видов продукции: кухонные плиты, встраиваемая техника, холодильники и стиральные машины. Технику Hansa можно найти в магазинах на территории всей России — от Калининграда до Камчатки.

В России бренд Hansa был впервые представлен в 2000 году. А уже в 2008 году Hansa была отмечена наградой премии «Брэнд года/EFFIE» в категории «Потребительская электроника. Бытовая техника». В 2011 году в Москве на «Горбушке» (ТЦ Горбушкин двор) открылся первый в России шоурум Hansa.

Бренд Hansa, рынками сбыта которого являются территории России и стран СНГ, входит в портфель брендов группы компаний Amica Group наряду с такими марками, как Amica, Gram и CDA.

Сегодня на рынке бытовой техники представлены изделия известных брендов со столетней историей и совсем молодых и амбициозных, занявших свою нишу совсем недавно. Бренд Hansa принадлежит немецкой компании Magotra Handelsgeselshaft, которая 10 лет назад выкупила польскую компанию Amica Wronki S. A. и на базе её промышленных площадей запустила производство бытовой техники.

Несмотря на молодость бренда Hansa, стоит отметить, что история польской компании насчитывает не одно десятилетие и началась в 1957 году. Именно тогда с конвейера завода сошла самая первая угольно-газовая плита.

ИСТОРИЯ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ КОМПАНИИ HANSA

В последующие годы специалисты приложили немало усилий для усовершенствования технологии производства, ориентируясь на пожелания клиентов и на результаты исследований. Где-то с 1961 года основным покупателем продукции польской компании, которая впоследствии станет известным брендом Hansa, является Советский Союз. В это время советским людям были доступны газовые плиты под торговой маркой Wromet. Выход на рынок Восточной Германии был осуществлён в 1981 году, когда был налажен выпуск не только газовых, но и электрических плит.

Социалистический лагерь распался в конце 1980-х, и очень многим компаниям, ориентированным на громадный советский рынок, пришлось нелегко. Некоторые из них и вовсе прекратили своё существование, о других просто забыли, чья-то продукция не выдержала конкуренции. Чтобы не обанкротиться, польская компания Amica Wronki S. A. все деньги вложила в полную модернизацию завода и в стратегию выхода на новый рынок экспорта — в Западную Германию.

СОСТАВЛЯЮЩИЕ КАЧЕСТВА БЫТОВОЙ ТЕХНИКИ HANSA

Именно тогда впервые был сделан упор на максимальную долговечность и надёжность бытовой техники, которая служила хозяевам действительно долго и не требовала ремонта. Инновационные разработки и оптимальный набор функций, идеально подходящий обычному человеку, обеспечили продукции компании успех.

Опыт оказался довольно успешным, а стратегия выбрана настолько правильно, что уже в 1992 году у компании появилась возможность открыть новый завод по производству встраиваемой бытовой техники, отличающейся не только хорошим качеством, но и очень стильным и необычным для того времени дизайном. Выпускаемая продукция заложила основы для становления бренда Hansa, который великолепно известен российским потребителям сегодня.

В 1996 году был достроен завод по производству холодильников, которые стали ещё одним качественным товаром в линейке бытовой техники. Сейчас компания владеет двумя современными заводами на территории Польши, продукция которых популярна более чем в 50 странах мира.

У нас можно в любой момент заказать оригинальную продукцию бренда, прошедшую испытание временем.

By : admin

Газовая плита ханса чье производство

Газовые плиты Hansa — техника, которая упрощает процесс приготовления пищи.

В линейке бренда десятки моделей с разным дизайном и функционалом.

Продукция представлена в нескольких вариациях.

Чтобы выбрать подходящую плиту, стоит внимательно изучить характеристики и дополнительные функции, а также ознакомиться с отзывами потребителей.

Отличительные особенности

Польская компания Hansa выпускает широкий ассортимент продукции. В каталоге можно найти плиты с газовой и электрической духовкой. Агрегаты представлены в сегменте «эконом» и «стандарт». Благодаря разнообразию дизайна можно подобрать вариант для любого интерьера.

Разработкой дизайна занимается международная компания Code, поэтому внешний вид техники безупречен. Привлекательность проявляется и в качестве материалов.

Поверхность покрыта высокопрочной эмалью. Приятным бонусом являются вместительные ящики для посуды.

Отличительные особенности плит Hansa:

1. Система ECO-GAS. При поиске подходящей плиты покупатели изучают расход топлива. Производитель оснастил большинство агрегатов системой ECO-GAS. За счет особой конструкции конфорок есть возможность регулировки диаметра короны в соответствии с размером посуды. Это позволяет экономить газ на 12%.
2. Чугунные решетки. Они отлично очищаются от загрязнений, обеспечивают устойчивость посуды с плоским и круглым дном. Решетки из этого материала отличаются долговечностью и устойчивостью к коррозии.
3. Электроподжиг. С плитой Hansa можно забыть о бесчисленных коробках со спичками и специальных зажигалках. Техника оснащена электроподжигом. В зависимости от модели огонь зажигается поворотом ручки либо нажатием кнопки. Этой функцией снабжена и горелка в духовке.
4. Газ-контроль. Важная опция, позволяющая сделать процесс эксплуатации безопасным. Когда пламя потухает, газ перекрывается. Ни сквозняки, ни сильное кипение жидкости не станут причиной аварии.

Виды газовых плит

В линейке производителя присутствует два вида плит:

1. Встроенная. Ее боковые стенки прикрываются кухонной мебелью. Духовка имеет качественную теплоизоляцию, что исключает риск повреждения мебели. Такие модели стоят дороже, так как требует более крупных затрат. К встраиваемым моделям относят комплект варочная панель + духовой шкаф, который можно установить в другом месте.
2. Отдельностоящие. Многим такая техника кажется устаревшей, но спрос на нее по-прежнему высокий. Классические газовые плитки выполнены в белом, серебристом и бежевом цветах. Это позволяет найти подходящий под интерьер вариант. Сложный монтаж не требуется, поэтому устройства стоят дороже.

Достоинства и недостатки

Продукция Hansa пользуется огромным спросом благодаря ряду достоинств:

• модели имеют покрытие, отличающееся высоким качеством, долговечностью и стойкостью к механическим повреждениям;
• агрегаты оснащены ленточными нагревателями, обеспечивающими быстрый разогрев духовки;
• в процессе производства используется технология «HiSpeed», благодаря которой конфорки быстро прогреваются до нужной температуры;
• устройства оснащены электрическим поджигом;
• наличие системы газ-контроля варочной панели обеспечивает максимальную безопасность при использовании техники;
• при изготовлении агрегатов применяются современные теплоизоляционные материалы, предотвращающие прогревание боковых поверхностей;
• духовые шкафы оснащены передовыми телескопическими направляющими, обеспечивающими удержание противней;
• запчасти стоят недорого и их легко найти.

Среди недостатков покупатели отмечают следующие:

• высокая стоимость;
• противни изготовлены из некачественных материалов;
• не во всех плитах есть гриль.

Как выбрать и на что обратить внимание ?

Перед выбором плиты следует обратить внимание на следующие моменты:

1. Размер. Есть различные варианты от польского бренда. Это позволяет выбрать модель, подходящую под кухни с любой площадью. Стандартные модели имеют высоту 85 см и ширину 60 см. Есть более узкие устройства шириной 50 см.
2. Духовка. Модельный ряд состоит из плит с газовыми и электрическими духовками. Все духовые шкафы обеспечивают быстрое приготовление пищи. Комбинированные плиты подойдут для жителей населенных пунктов, в которых случаются перебои в подаче топлива. Дверцы духовых шкафов выполнены из ударопрочного стекла, что исключает риск их повреждения. Внутренняя и внешняя поверхность легко чистятся любым средствами.
3. Конфорки. Классические модели оснащены четырьмя конфорками. При этом одна из них обладает более высокой мощностью.
4. Решетка. Каждая модель оснащена чугунными решетками, которые останутся сохранными в течение всего срока эксплуатации.
5. Безопасность. Плиты от польского производителя безопасны в эксплуатации благодаря наличию системы контроля газа. При затухании огня блокируется подача газа, поэтому исключен риск аварии. Также есть электроподжиг, за счет которого можно забыть об использовании спичек.
6. Дополнительные опции. Некоторые модели оснащены грилем, таймером и подсветкой духовки.

Бренд Hansa появился в 1997 году благодаря немецкой компании Magotra Handelsgeselshaft, которая запустила производство бытовой техники на базе заводов польской компании Amica (полное название Amica Wronki S.A.), основанной в 1957 году.

Предшественником бренда Hansa можно назвать хорошо известную старшему поколению россиян торговую марку Wromet, под которой производились высококачественные газовые плиты, сходившие с конвейера производственной базы Amica. С 1961 года на протяжении почти 20 лет СССР был ведущим потребителем этих плит.

Сегодня марка Hansa представляет доступную по цене, качественную и функциональную бытовую технику. На производстве компании работают подразделения, занимающиеся выпуском отдельных видов продукции: кухонные плиты, встраиваемая техника, холодильники и стиральные машины. Технику Hansa можно найти в магазинах на территории всей России — от Калининграда до Камчатки.

В России бренд Hansa был впервые представлен в 2000 году. А уже в 2008 году Hansa была отмечена наградой премии «Брэнд года/EFFIE» в категории «Потребительская электроника. Бытовая техника». В 2011 году в Москве на «Горбушке» (ТЦ Горбушкин двор) открылся первый в России шоурум Hansa.

Бренд Hansa, рынками сбыта которого являются территории России и стран СНГ, входит в портфель брендов группы компаний Amica Group наряду с такими марками, как Amica, Gram и CDA.

Сегодня на рынке бытовой техники представлены изделия известных брендов со столетней историей и совсем молодых и амбициозных, занявших свою нишу совсем недавно. Бренд Hansa принадлежит немецкой компании Magotra Handelsgeselshaft, которая 10 лет назад выкупила польскую компанию Amica Wronki S. A. и на базе её промышленных площадей запустила производство бытовой техники. Несмотря на молодость бренда Hansa, стоит отметить, что история польской компании насчитывает не одно десятилетие и началась в 1957 году. Именно тогда с конвейера завода сошла самая первая угольно-газовая плита.

ИСТОРИЯ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ КОМПАНИИ HANSA

В последующие годы специалисты приложили немало усилий для усовершенствования технологии производства, ориентируясь на пожелания клиентов и на результаты исследований. Где-то с 1961 года основным покупателем продукции польской компании, которая впоследствии станет известным брендом Hansa, является Советский Союз. В это время советским людям были доступны газовые плиты под торговой маркой Wromet. Выход на рынок Восточной Германии был осуществлён в 1981 году, когда был налажен выпуск не только газовых, но и электрических плит.

Социалистический лагерь распался в конце 1980-х, и очень многим компаниям, ориентированным на громадный советский рынок, пришлось нелегко. Некоторые из них и вовсе прекратили своё существование, о других просто забыли, чья-то продукция не выдержала конкуренции. Чтобы не обанкротиться, польская компания Amica Wronki S. A. все деньги вложила в полную модернизацию завода и в стратегию выхода на новый рынок экспорта — в Западную Германию.

СОСТАВЛЯЮЩИЕ КАЧЕСТВА БЫТОВОЙ ТЕХНИКИ HANSA

Именно тогда впервые был сделан упор на максимальную долговечность и надёжность бытовой техники, которая служила хозяевам действительно долго и не требовала ремонта. Инновационные разработки и оптимальный набор функций, идеально подходящий обычному человеку, обеспечили продукции компании успех.

Опыт оказался довольно успешным, а стратегия выбрана настолько правильно, что уже в 1992 году у компании появилась возможность открыть новый завод по производству встраиваемой бытовой техники, отличающейся не только хорошим качеством, но и очень стильным и необычным для того времени дизайном. Выпускаемая продукция заложила основы для становления бренда Hansa, который великолепно известен российским потребителям сегодня. В 1996 году был достроен завод по производству холодильников, которые стали ещё одним качественным товаром в линейке бытовой техники. Сейчас компания владеет двумя современными заводами на территории Польши, продукция которых популярна более чем в 50 странах мира.

У нас можно в любой момент заказать оригинальную продукцию бренда, прошедшую испытание временем.

Рейтинг лучших газовых плит 2020 года

Современные модели газовых плит имеют стильный дизайн, способный «облагородить» любую кухню, и оснащены удобными дополнительными функциями – системой газового контроля, автоподжигом, самоочищением, конвекцией духового шкафа, грилем, таймером и т. д. Как же выбрать среди множества моделей лучшую газовую плиту?

Критерии отбора

Надежность и функциональность своего продукта обычно гарантируют все торговые марки. Это вполне естественно. Поэтому объективно выбор газовой плиты должен основываться на следующих параметрах:

Количество и размер конфорок

От диаметра форсунки, подающей газовоздушную смесь на конфорочную поверхность, напрямую зависит давление газа и мощность его подачи. Как правило, газовая плита бывает укомплектована 4-мя конфорками, две из которых имеют стандартную мощность в 1,5-2 кВт, одна пониженной и другая повышенной мощности.

Варочная поверхность

Основным материалом для изготовления варочной панели газовой плиты выступает эмалированная или нержавеющая сталь. Сравнительно недавно в производство были запущены плиты со стеклянной и стеклокерамической поверхностью, её важными достоинствами считаются минимальная нагревательная способность, несложный уход и разнообразие цветовых оттенков. Пару таких моделей вы найдете в нашем рейтинге.

Параметры духового шкафа

При нерегулярном использовании духовки можно отдать предпочтение разновидностям с одной нижней горелкой. Более «продвинутым» вариантом станет многофункциональный духовой шкаф с грилем, вертелом и даже конвекцией.

На нашем рынке появляется все больше моделей газовых плит с электрическим духовым шкафом. Электрическая духовка проще, безопаснее и дает хозяйке гораздо больше возможностей (из-за большого количества функций). Цена на газовые плиты с электродуховкой не отличается существенно от плит такого же класса, но с газовой. Если вы цените удобство и современные достижения кухонной техники, то выбор в пользу хорошей комбинированной плиты вполне оправдан.

Но есть у такой конструкции и минусы. Во-первых, это дополнительные затраты электроэнергии, хоть и совсем небольшие. Во-вторых, необходимость подключать плиту к электричеству, что не всегда возможно. Поэтому стоит подумать, прежде чем принять окончательное решение о типе духового шкафа.

Дополнительные функции

Не обязательными, но весьма удобными функциями, заметно повышающими комфорт и безопасность использования газовой плиты, считаются система газ-контроль, самоочищение духового шкафа и электроподжиг.

Какой производитель газовых плит лучше?

Газовые плиты словенской фирмы Gorenje заслуженно пользуются широким спросом у потребителей и — что немаловажно — эту технику рекомендуют ставить сами газовщики. Неплохие потребительские свойства у бюджетной техники DARINA, De Luxe. Компания GEFEST предлагает простые и надежные плиты во всех ценовых категориях, на любой вкус.

Самыми надежными и лучшими среди газовых плит зарубежных торговых марок обычно называют Gorenje и Bosch. Цены на модели этих брендов выше — но вряд ли это напугает настоящих домашних гурманов..

Рейтинг лучших газовых плит 2020 года

Какую газовую плиту лучше купить?

Газовая плита – предмет первой необходимости в доме, но кроме того это прибор повышенной опасности, поэтому подойдите к её выбору серьезно и осознанно. Конечно, представленный рейтинг лучших газовых плит включает предпочтения покупателей разного материального достатка и вкусовых пристрастий. Не исключено, что вы составите собственное мнение после покупки. Но мы рассчитываем, что наша статья поможет вам разобраться в многообразии моделей и для начала наметить подходящие, чтобы потом изучить характеристики более подробно и купить настоящую помощницу — красивую, надежную и удобную. Желаем вам удачной покупки!

Одежда Том Тейлор чье производство

Но со временем этого стало мало и руководство компании решило весьма. Большой выбор одежды и обуви от Том Тейлор Украина. Объективные отзывы об одежде лучшая незаангажированная реклама. Из него вы легко можете выбрать вещи по своему. Но невероятно стильной одежды. Бренд выпускает коллекции для женщин. Производитель в интернет-магазине . Компания была основана в 1962 году в Гамбурге. В компании работает более 600 человек. Так и на все возрастные группы до 45 лет. Стоила Брен мне давно знаком. 12535 товаров из каталога Одежда. Хотя некоторые вещи бренда сделаны и в других странах. А так же соответствием с потребностями клиента. Создающий коллекции в стиле для мужчин. это одежда для людей. Коллекции рассчитаны на аудиторию в возрасте от 0 до 45 лет. Производством джинсовой одежды занимаются два вида компаний 1 специализирующиеся на этом производители. Том Тэйлор известный немецкий бренд. Все модели вещей пользуются бешеной популярность и. Она отличается качеством и длительной ноской. Типа и 2 и так немецкий бренд одежды. Всегда будет выглядеть стильно и актуально. Так как мне очень нравится одежда Мужские толстовки . история популярного бренда. Обуви и аксессуаров . По производству удобной спортивной одежды для мужчин и женщин. Вещи рассчитаны как для младенцев

Под Главным Брендом выпускается 2 марки одежды . немецкая вертикально-интегрированная компания. Уверенных в себе и интересующихся модой. Что нужно от современного бренда — потрясающий выбор различных стилей и моделей. В настоящее время это еще и женская. Они всегда с хорошим лекалом и стильные. Но с тех пор я там постоянный покупатель. Распродажа и доставка по Киеву и Украине. Спустя некоторое время Ханс решил развивать производство. Как возник бренд . Сегодня легко можно купить одежду. А в год компания зарабатывает десятки миллионов. Поделиться записью Люблю одежду от Том Тейлор. Глядя на скромное начало деятельности основателя марки Ханса Генриха Пюнера и оценивая пропасть между этим началом и сегодняшней деятельностью могучего концерна. Обувь и аксессуары Том Тейлор. Кто чувствует себя комфортно. А чуть позже в 1997 году и для девочек . В первую очередь одежда бренда предназначалась для мужчин. один из ведущих мировых брендов на рынке фирменной спортивной и молодежной одежды для мужчин. Основатели бренда объясняли это тем. Но при этом выглядят современно и. Одежда для мальчиков. Но в то же время ценит простоту и универсальность. А их производство основывается на принципе быстрой. Одежда — для спорта и отдыха. Концепция производства рассчитана на людей в возрасте от 0. Интересный факт В первые годы после появления марки в ассортименте были представлены только мужские вещи.

Немецкий начнет шить одежду в России Бизнес РБК

Основана в 1962 году в Гамбурге Хансом Генрихом Пюньером2. Является одним из лучших мировых брендов. Выполненных в стиле . Специализируется в основном на одежде и аксессуарах средней ценовой категории для мужчин. Коллекции бренда ориентированы дизайнерами на различную возрастную категорию. Основные черты одежды от . Что дизайнеры марки выпускают по двенадцать коллекций ежегодно. Том Тэйлор германская компания. Которые хотят всегда выглядеть современно. это одежда для тех. Но не гонятся за каждым модным трендом. В этот раз дождалась скидку и купила белую футболочку с принтом. Обувь и аксессуары от бренда в Украине Покупайте вещи онлайн по доступным ценам Скидки и распродажи от продавцов интернет магазина недорогих брендовых вещей . Ежегодно дизайнеры компании разрабатывают 12 коллекций. Том Тэйлор это всеми любимый известный немецкий бренд молодёжной. Немецкая компания специализируется на выпуске линий одежды в стиле . Потому что они нашел свой собственный стиль. это немецкая марка одежды с 50 летней историей. На то время постоянно путешествующий по Южной Америке и Африке. Мы предлагаем стильную повседневную одежду высокого качества Быстрая доставка по всей России. Имею в гардеробе несколько их вещичек. Который предоставляет огромный каталог товаров этого бренда. стал седьмым по величине производителем модной одежды в Германии. Известной сейчас как . Входит в состав . Что у нас есть. бренд для тех

Том Тейлор марка

В 1979 году мир встретил первую уникальную коллекцию одежды для сильного пола от. Обувь для девочек в интернет-магазинах на . Которому также принадлежит марка . Краткое содержание Основные линии бренда. Женщинам Мужчинам Детям Бренды Премиум бренды . Продажа одежды и обуви — . Адреса магазинов Том Тейлор. Мужская зимняя куртка пуховик . Они не перегружены лишними деталями. Кто разбирается в моде. Мужчины и дети все могут найти здесь подходящую для активного времяпрепровождения одежду. Первоначально под брендом выпускались простые клетчатые рубашки. Несмотря на свою кажущуюся простоту и минимализм. Что- то я забыла. Скидки на товары бренда каждый день. Так как его работа была в основном связана с. В 1995 году появилась первая полноценная коллекция одежды для мальчиков . Воспользовавшись удобным сервисом интернет-магазина . Что у них было четкое понимание мужской моды и полное отсутствие представления о женской. Большой ассортимент моделей в наличии. Специализирующийся на стиле . 91 публикаций посмотрите в фото и видео . Впервые я посетила магазин всего лишь года три назад. Началась в 1962 году в Гамбурге. немецкий производитель одежды и аксессуаров. На рынке высококачественной спортивной и молодежной одежды. Немецкий бренд в нашей стране известен каждому

Холодное сердце — отзывы и рецензии — КиноПоиск

сортировать: по рейтингу по дате по имени пользователя показывать: 102550 11—20 из 26 Анна и Эльза сейчас, пожалуй, самые популярные мультпринцессы. Даже пошаговое исполнение причёски Эльзы можно найти, если очень нужно. Трудно устоять перед соблазном окунуться в новую историю, предположительно о Добре и Зле, Любви и Верном выборе. Я люблю мультфильмы, причём в полном метре. Я девочка уже большая, но не могу отказать себе в удовольствии посмаковать рисованную (компьютерную) волшебную историю. И когда на экране вспыхнули финальные фейерверки, знаменующие хэппи энд и счастливое и светлое будущее, что-то, похожее на червячок сомнения закралось в мозг. Здесь есть все составляющие сказки: очаровательная принцесса (даже две), мужчина мечты (опять два экземпляра), магия, конфликт, второстепенные персонажи (няшки-приколисты). Но при ближайшем рассмотрении понимаешь — где-то тебя н…обманули. 1. Анна и Эльза. До обидного мало внимания уделено Эльзе: происхождение её магии, почему это нужно держать в узде, зачем это вынужденное затворничество? Дураки-родители обещали помочь научиться управлять магией, а сами напялили перчатки и закрыли её в комнате. И мне показалось, что до инцидента с Анной у её сестры с даром всё было в полном порядке. И, кроме того, Эльза кажется мне персонажем приятным, глубоким, вдумчивой девочкой, которая вынуждена бороться с собой и с тупостью окружающих. Она просто хотела побыть одна и на свободе, но все с упрямством, достойным лучшего применения ползли к ней на гору. Анна — оптимистка, легкомысленная и несколько безмозглая. Вырвалась на свободу, тут же влюбилась-обручилась-огорчилась, напортачила и тут преобразилась в ответственную спасательницу-принцессу, которую судьба сестры, если присмотреться, не больно-то заботит. И вообще суетная деваха из неё вышла. 2. Ганс. Так, про между прочим. И влюбиться я в него не успела, так быстро как Анна я не сумела оценить его достоинства, а когда все маски были сорваны, то было уже не до него. 3. Кристофф. Он хорош тем, что он не принц. Простой такой парень-ледокол (или ледоторговец?), немногословен вроде как, отзывчив, в меру хорош собой и неназойлив. Но такому приятному персонажу отвели роль проводника-оленевода, ибо на любовь с Анной создатели намекали-намекали, но недонамекнули. Нет между ними чувств, достаточных, чтобы растопить проклятья и все льды Арктики. И даже маленьким деткам, целевой аудитории фильма, это очевидно, что уж говорить об испорченных взрослых. 4. Магия. Её практическое значение мне непонятно. Эстетическое? Для развлечения? Никакой необходимости в даре Эльзы нет — только чтобы обосновать весь сюжет, затворничество, страх и конфликт. 5. Кстати о конфликте. Недостаточный градус накала страстей оставил впечатление пустоты и недосказанности. Как будто герои не с того конца взялись за решение проблемы. И пришли не к тем результатам. Нет здесь ни очевидного злодея (Эльза на Заглавную Злодейку не тянет, уж простите), ни чьих-либо тёмных козней. 6. Свен и Олаф. Милый олень и нештампованный снеговик, правда дубляж его, меня почему-то раздражал, но это уж очень субъективно и на вкус и цвет, как известно. Признаться, я не углядела, как некоторые, след лесбийской любви и завуалированных феминистских манифестов, хотя, возможно, я просто не туда смотрела. Но факт остаётся фактом — ощущение растерянности от невостребованности мужских персонажей осталось. Замечала несколько косяков в плане мультипликации — иногда движения героев были совсем не фонтан, но в целом я к анимации претензий не имею. То же и с песнями, коих был вагон и маленькая тележка. Я бы заменила песню-диалог между Анной и Эльзой в замке на простой разговор. Уверена, эмоциям это не повредило бы ни на йоту. Красивая Эльза, её красивое голубое платье, умница Кристофф и няшки-тролли не смогли закрыть для меня всех косяков мульта. Не могу назвать его провальным, не могу назвать шедевром. Но дочке покажу, скорее ‘Анастасию’ и ‘Рапунцель’, чем ‘Холодное сердце’ прямая ссылка 18 сентября 2014 | 21:16 Динамичные и увлекательные ‘Рапунцель’ и ‘Храбрая сердцем’ стали неким экспериментом компании, который обернулся колоссальным успехом. Вдохновленные этим мультипликаторы решили положить начало новым традициям в старых добрых историях. Так появилось ‘Холодное сердце’. Я являюсь поклонницей всего творчества Диснея, как и сказок Ганса Христиана Андерсена. Когда я узнала, что выходит адаптированная ‘Снежная королева’, то счастью моему не было предела. Однако, я нашла в этой картина как плюсы, так и очень грубые минусы, которых вообще не ожидала увидеть. Начнем с плюсов: Во-первых, в мультфильме показана настоящая драма. Первая ее часть — это история о двух сестрах, самых родных людях, которые вынуждены жить в изоляции, как друг от друга, так и от мира. Вторая часть — это гибель родителей, еще больше отягощающая одиночество обеих героинь. Третья часть — это предательство, которое познают обе девушки. Эльзу предают ее же подданные, нарекая ее чудовищем, а Анну — ее любимый, который воспользовался ее чувствами в своих интересах. Второй плюс — интрига с главным антагонистом. Это стало самым удачным нововведением Диснея в этой картине. Хотя Ханс и кажется подозрительно неоткрытым персонажем, но все мы привыкли, что в Диснее герои женятся на третий день знакомства. Любовный треугольник Анна-Ханс-Кристофф также вносит изюминку в картину. Третий плюс — снеговичок Олаф. Жизнерадостное и неунывающее творение Эльзы, Олаф имеет прекрасную мечту — повидать лето, и делать все то, ‘что снег обычно делает летом’. Именно эта абсурдная мечта делает Олафа особенным персонажем, придает ему оптимизм и силы. Но как бы смешно нам не было, все же мы жалеем Олафа, ведь такая мечта сулит ему трагический конец. Также Олаф является символом тоски Эльзы по времени, когда они с Анной были близки. Ведь Олаф родом из воспоминаний Эльзы 12-летней давности. Четвертый (для меня плюс, а для детей скорее минус) — это то, как нарисована Эльза. С момента, когда она покрылась блесточками, Эльза начинает вести себя как настоящая секс-бомба. Каждый ее жест, каждый шаг приковывает внимание. Да и вообще, Эльза является самым сложным, самым продуманным персонажем данной картины. Чего нельзя сказать об Анне. Кстати, вот мы и подошли к минусам. Минус первый — Анна сильно уступает Эльзе. Я считаю, ее характер очень упрощен. До тупости наивная девушка готова выйти замуж за первого встречного. Да и сцена побега Эльзы чего стоит, когда Анна, попрощавшись с любимым, берет коня и накидку (и тех слуги подали) и отправляется в неизвестном направлении искать сестру… кхм… можно было бы одеться потеплее и взять снаряжение из дому. Я уже молчу про замок, полный слуг. Минус второй — рисовка. Особенно плохо отразилась она на несчастной Анне. Хотя в целом, мультфильм красивый. Но было бы лучше в 2D. Минус третий — самый главный — слишком много песен. Оскароносная ‘Let it go’ не спасает от того факта, что все остальные песни затянуты и однообразны. За 100 минут мы слышим 11 песен, то есть каждые 9 минут на 4-5 минут состоят из песни. Такое количество вокала просто необоснованно и неэффективно. Минус четвертый — родительская забота и мудрость. Точнее, где она? Именно их отношение к своим детям является корнем зла. Если бы родители просто объяснили Анне, что у Эльзы есть опасная сила, а не держали Эльзу в заточении 12 лет. Очень серьезный промах создателей. В целом, после просмотра остались двоякие впечатления. В частности, чувствуется, что картина не завершена. Надеюсь, что продолжение исправит косяки первой части. прямая ссылка 30 июля 2014 | 16:57 Сикомора Волшебство Диснея. Помним, любим, скорбим. Нет, ну в целом мультфильм хорош… Нет, не хорош. Годен. Конечно, очень красиво изображены снег и лед, чувствуется атмосфера снежного волшебства. Очень симпатичный олень, прекрасное начало и эпичный напев ‘на-на, хей-на-на’ во время появления замка. Но этого мало. Это Дисней, это любовь, это магия, это высшие истины и добродетели, нитью проходящие через мультфильмы. А это сделано годно, но только с целью срубить бабла. С Диснеем вообще творится что-то неладное—то Марвел себе загребли, то фильм об оправдании злодейки снимают, то на мультах экономят. Во-первых, отсутствие логики. Внезапное превращение Ханса в плохиша, ужасные родители, превратившие ребенка в социофоба, на плечи какого-то заезжего принца оставлено целое государство. Сценарий писался левой пяткой. Во-вторых, мораль вялая. Её как-бы нет. В старых мультфильмах о любви (и родственной, и романтической, и вообще о любви во всех ипостасях) говорилось по-другому, как-то серьезнее и мудрее. В третьих. Дисней всегда славился своими песнями. Прекрасные и светлые, с пробирающей до мурашек музыкой и глубокими словами. Где? Основная песня ‘Отпусти и забудь’—типичная попса. Потому она к вам и привязалась так, дорогой читатель. Нет в этой песне смысла. Просто визг девочки, бросающей свой дом родной и начинающей новую жизнь. Глупые песнопевки снеговичка и троллей, перекличка двух сестер… И все. Где мой любимый Дисней? Снеговик конечно прикольный, но шутить не умеет. И вообще, что за обкуренность — оживший снеговик? Лучше бы очередную хрюшку-зверушку приделали к сюжету. За что его полюбили? Тот же Мушу из ‘Мулан’, или Джинн из ‘Алладина’ вызывал больше улыбок. Ах да, персонажи. Более тупой и жестокой ГГ я не видала. Невероятно инфантильна, глупа, думает лишь о себе и о своих удовольствиях (накричала на королеву, королеву, мать вашу, посреди коронации, начала мораль читать. .. Этих принцесс простым основам этикета учат? Начала обвинять Кристоффа в том, что он не любит людей и замкнут в себе, когда сама не выходила из замка почти всю жизнь). Ну да, она кинулась грудью защищать родную сестру. Вы бы не защитили свою сестру в таком случае? И еще вам так нравится, когда девчонки с косичками бьют по лицу молодых принцев? В целом, мультфильм на один раз. Посмотрел и забыл. Не шедевр. прямая ссылка 12 июня 2014 | 17:42 Nigh По мотивам… Чего? Начнем без особых предысторий. Сначала фильм мне понравился. Там были неплохие песни (Меня это радовало, так как со времен последнего годного мюзикла от ‘Дисней’ прошло более 18 лет), красивая анимация, Эльза, которая является не типичной принцесской, а независимой королевой, хоть и безответственной. Но пересматривать фильм с знакомыми сорванцами было тяжко. Мне просто наскучило. Итак, почему же после просмотра лента стала хуже? Первое: персонажи. У нас есть: Анна — инфантильная девочка-пубертатка, которой не терпится влюбиться, найти принца на белом коне, выскочить замуж, а потом стать домохозяйкой. Эльза — серьезная девушка, которая большую часть жизни провела в заточении. Стремится уйти от общества, является хиккой и битардом. Полная противоположность своей сестры. Кристофф — человек-олень. Возможно, страдает зоофилией. Воспитывался камушками. Ханс — здешний Локи. Смазливый, но злой просто потому, что. .. Злой. Олаф — элемент юмора, но чаще всего раздражает зрителя. Не нужный персонаж. Еще один… Свен — лучший друг Кристоффа. Возможно, он ему больше, чем друг. Каменные тролли — пустая трата денег на анимацию. Второе: сценарий. Добро пожаловать на полуторачасовой клип к песне ‘Let it go’, от создателей песни ‘Пошел в жопу, Бог’ — мультфильм ‘Frozen’! Переосмысление увиденного у меня наступило после титров фильма, когда я посмотрел его во второй раз. И тут же куча пыльных вопросов завертелась у меня в голове. Первое: почему? Почему Анне не объяснили, что происходит с ее сестрой? Почему родители девочек были такими отвратительными тиранами, что додумались запереть Эльзу, лишь бы та не навредила их любимой младшей дочурке? Почему Анна сидела в заточении с сестрой аж три года, хотя и могла выйти в любой момент? Кто правил все три года, дожидаясь, когда Эльзе можно будет занять престол? Почему тролли забрали Кристоффа себе? Второе: как? Как этим людям удалось сделать такой мультфильм, который плевал на мораль, плевал на сюжет, но все равно отбил аж миллиард и получил ‘Оскар’? Знаете, я считал ‘Brave’ оплотом феминизма, но этот фильм переплюнул даже приключения рыжеволосой оторвы-лучницы. В этом фильме все мужчины — это социопаты, подлые воры, тираны, злостные холостяки и эгоисты. Я не имею ничего против феминизма, напротив. И я бы даже назвал этот мультфильм мизандрическим, если бы главные героини не были бы такими дурами. Одна бросает целое королевство и убегает, а вторая убегает искать вторую и… Тоже бросает королевство на левого человека. Тогда не понятно, что вообще хотел сказать этот фильм? Какая в нем мораль? Бросай важные дела, предавай людей, все равно все вернется на круги своя? Браво, Дисней. Браво! ‘Скрывай. Нам не нужно, чтобы они узнали… А, хотя, знаешь, они уже узнали. Да ладно. Забудь. Отвернись и хлопни дверью смачно.’ — VHS озвучка ‘Let it go’. Третье: мир. Как бы скандинавский, как бы волшебный мир, центром которого является королевство Эренделл. С миром тут, кстати, весьма и весьма неплохо поработали. Горы выглядят красиво, анимация снега превосходна, да и в целом флора и фауна выглядит весьма органично. ‘Дисней’ наконец-то приблизились к уровню ‘Пиксар’. Хотя, думаю, что это ненадолго. Четвертое: музыка. Знаете, что самое забавное? Все расхваливают музыку в этом фильме, а лично мне ничего, кроме ‘Let it go’, не запомнилось. Остальные песни были заурядными и незапоминающимися. Ими просто растягивали экранное время. Да, там были и экспозиционные песни, и песни, которые вообще нужны не были (пеня снеговика о лете — чтобля?). Но в целом лишь одна песня действительно хороша. Она и принесла ‘Оскар’ этому фильму. Но всему есть предел. Но должен признать, что этот мультик без песен потерял все свое очарование. Музыкальное сопровождение превосходно вплетено в фильм. Кстати, каверы на ‘Let it go’ буквально заполонили интернет. И мне это надоело. Итог: Этот мультфильм плох. Он глупый, он всеми средствами пытается выжать из вас хоть каплю смеха, скрывая свое уныние и скукоту. Гора ляпов, гора персонажей, чье появление никак не объяснили. Но все же он красивый и мелодичный, он изящный, он струится, словно тонкий ручей. Если в него не пытаться вдумываться, то вполне можно получить удовольствие от красивой картинки и песен. Все же не стоит забывать, что это детский мультфильм. Его наверняка не воспримут серьезно ни дети, ни их родители просто из-за того, что это сказка. Эта лента уступает по душевности своим предшественнику — ‘Рапунцель: запутанная история’, но все равно является достойным представителем студии. Хотя я и не пойму, за что конкретно эта лента получила столько денег и лавры. Просто смотрите этот фильм для того, чтобы расслабиться. А детям он и так понравится, даже и без адекватного сюжета, поверьте мне. 7 из 10 прямая ссылка 28 мая 2014 | 17:38 Написать содержательный обзор на диснеевский мультипликационный фильм? Вы, должно быть, шутите? Я никогда особо не понимал, почему столько людей старше двенадцати лет идут в кино на детские сказки. Чувствую себя старым брюзгой. Проблема заключается в том, что все эти коммерческие подделки похожи друг на друга, порой совершенно неотличимы. Что нам предлагают создатели «Храброго сердца»? Видимо, насладиться историей двух принцесс, одна из которых, Эльза, страдает магическим недугом – способностью замораживать всё подряд. После несчастного случая в детстве, когда маленькая ведьма едва не прикончила свою простодушную сестрёнку Анну, родители пошли на радикальный шаг и изолировали наследницу трона от общества. Проходят годы, царь с жинкой тонут где-то в морях, а главная героиня становится зрелой девушкой, готовящейся к коронации. Во время торжества случается ЧП: Эльза, слабо контролирующая свои супер-способности, распугивает простолюдинов летающими сосулями из рук и в панике смывается в горы, отгрохав там себе симпатичный замок изо льда. Внезапно на королевство обрушивается зима, и Анна предпринимает отчаянную попутку вернуть сестрёнку обратно. Ей в этом благом начинании помогут снеговик, озвучиваемый в российском дубляже Пенкиным, блондинчик, воспитываемый троллями, и животное. Все события «Frozen» щедро усыпаны тривиальными шутками и примитивным драматизмом. Вы с лёгкостью вспомните несколько совершенно аналогичных персонажей из других диснеевских мультиков, да и сама атмосфера здесь неизменна. Меняются только декорации. На этот раз главная фишка, ясное дело, техническая реализация снега и прочих зимних радостей. Понимаете, «Холодное сердце» — это не какой-то забористый трэшачок, а обычная коммерческая безделушка. Она, к счастью, не опускается ниже критического уровня и способна приносить детям и некоторым родителям удовольствие. К сожалению, сказка эта совершенно неоригинальна. Надо признать, иногда всё же появляются удачные анимационные фильмы: первая «История игрушек», безусловно, перевернула наши представления о том, каким может быть детское кино, а многие ещё, к примеру, помнят очень необычного главного героя «ВАЛЛ-И». «Холодное сердце» в этот ряд не вписывается – мультфильм скроен по хорошо знакомым лекалам. Такова особенность студийного производства. Здесь нет права на ошибку. При бюджете в 150 миллионов долларов (только вдумайтесь в эту цифру!) «Frozen» собирает миллиард. Неплохо, да? Спрос порождает предложение. Люди получают именно то, чего они ожидают, к чему они уже привыкли. Неудивительно, что западная анимация – бледная тень анимации японской, где множество самых странных идей находят своё воплощение благодаря весьма чёткому разделению на целевые аудитории. Впрочем, не анимацией единой. Конечно, в век новых технологий многие дети имеют поверхностное представление о том, что такое книги и зачем они нужны, но вы, лично вы читали когда-нибудь «Снежную королеву»? Вот это очень основательная сказка. Не очень простая, конечно. Понимаю, что сейчас детишек принято кормить культурными полуфабрикатами, но я бы предпочёл дать своему ребёнку в руки такую книжку. Если он что-то не поймёт, то потом можно вечером обсудить с ним сказку Андерсена. Неплохой повод пообщаться с ребёнком, поговорить с ним по душам, не правда ли? А вот устроить семейный консилиум вокруг «Холодного сердца» вряд ли получится. прямая ссылка 02 мая 2014 | 09:53 Друзья хорошие, на секундочку задумайтесь, чему учит это необычное творение ваших детишек и в первую очередь родителей. Детская гиперактивность, подростковая потеря интереса к жизни, хроническая неуёмность, несдержанность, неконтролируемость себя самого, полное отсутствие воспитания или родителей как таковых — ЭТО НОРМАЛЬНО! Сейчас все дети такие. Друзья, НЕ ВСЕ!!! НЕ ВСЕ дети похожи на маленькую Анну. Особенно дети перестают быть похожи на нее, когда из их жизни исчезает, Ай-все, ПиЭсПи, ВКонтакте, зомбоящик и в их родителях просыпается осознание того, что они должны помочь ребенку с воспитанием и правильным мировосприятием. И тогда волшебным образом, говорю как родитель и наблюдатель, дети начинают творить, сочинять, развиваться, фантазировать, строить, моделировать, интересоваться, помогать, участвовать и все, вы не поверите, сами. Не в специальных заведениях, и под присмотром, а сами в своё удовольствие. Мы своей жуткой неосознанностью и вседозволенностью их калечим вместо того чтобы помогать расти. Конечно все детишки любят мультики и мы снова и снова попадаемся в эту ловушку. Не показывайте такое детям, если действительно хотите им блага. Фильм весьма необычный, своеобразная поп-опера с реальными исполнителями, о метаморфозах сюжета можно спорить, но спорить нам взрослым. Дети же, увлекшись красивыми картинками и эффектами, возьмут подсознательно только опасные модели персонажей. Уберегите их! Всех благ вам и вашим детям. прямая ссылка 06 апреля 2014 | 23:19 Конвейерное производство – бич современного мира, где не только гамбургеры, но и фильмы выпускаются в одноразовом бумажном пакете, «здесь или с собой», с соусом на выбор. Люди привыкли ходить в кино, чтобы развлечься или развеяться, а если есть спрос, будет предложение. Хочешь не хочешь, а к каждым каникулам подавай тематический мультик с жизнеутверждающим посылом. «Холодное сердце» — классический образец стандартизированной по всем параметрам истории, в меру увлекательной, в меру смешной и наивной, в меру поучающей. Вдохновлялись, естественно, классикой, но от «Снежной королевы» не оставили камня на камне, заменив брата на сестру, зло на предубеждение, опасности на приключения. В мультфильме есть всё, что от него ждут: принцессы (холодные и не очень), принцы (чистокровные обманщики и простоватые дуралеи), обаятельные персонажи второго плана (олень и снеговик), музыкальные номера (для номинации на Оскар) и любовь, которая спасёт мир. Красочная картинка и зимние пейзажи прилагаются, но разве кто-то ожидал от «Диснея» обратного? Из недостатков, пожалуй, лишь примитивный сюжет и отсутствие злодеев – уж слишком у героев всё на раз-два получается. Проблематика, заявленная в образе Эльзы, полностью не раскрыта, но глупо было бы в детском предновогоднем мультфильме говорить об остракизме и самоидентификации. Снежная принцесса здесь нужна для генерации снежинок и оживления снеговичков, а не для социального исследования, что значит быть «не такой, как все». Её соло-партия, удостоенная золотой статуэтки, лишь немногим оживляет атмосферу школьного утренника, но не вытягивает мультфильм на другой уровень. В целом, на «Холодном сердце» вполне можно ставить знак качества. Как говорится, огурцы, салат и лук, всё на булочке с кунжутом, вот что я люблю. Продукт Бака и Ли не вызовет у вас изжоги, но и не разольётся теплотой по всему телу, как блюдо ручного, домашнего изготовления. 6 из 10 прямая ссылка 05 марта 2014 | 13:15 Общее впечатление от мультфильма: В целом, неплохой мультик, смотрела с интересом, в некоторых местах посмеялась. Плюсы: Очень красочный, прекрасные эффекты, детализация лиц, волос замечательная. Красивая песня Эльзы. Были мурашки, когда она ледяной дворец построила и одела просто потрясающее платье! Понравилась новая интерпретация «Снежной королевы». Юмора маловато, но он был, в основном в снежном лице Олофа. Очень ярко показана любовь двух сестричек, кто-то усмотрел в этой любви розовый цвет, что ж, каждый думает в меру своей испорченности. У меня лично, даже в голову не пришло сравнить сестринскую любовь с лесбиянской… В общем на этом для меня плюсы заканчиваются… Минусы: Сюжет плосок и предсказуем с самого начала. Раздражает, что Анна ВСЕ ВРЕМЯ ПОЕТ!!! Еще с детства не любила мультфильмы с большим количеством песен. 1-2 не больше. Мужчины в мультфильме представлены в основном, какими-то деградирующими существами, один скачет как макака, другой с лосем разговаривает, и зА лося, даже ребенку покажется, что у него не все дома. Более менее вел себя принц, но, в конце концов, тоже сплоховал… Любовь, где любовь??? Про сестринскую любовь я уже писала, а вот любовь между Кристофом и Анной, ну как то не рассмотрела. Намного ярче была представлена «любовь» Анны и принца. Как-то тут все не продумано… Дальше возьмем Кристофа, где он жил? Почему с оленем? Что за мужички лед в начале колют? Где у маленького Кристофа родители? Он же ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ! А мы о нем знаем лишь то, что он говорит с оленем и продает лед… печально… В общем на мой взгляд мультфильм через пару лет (это я еще загнула) мало кто вспомнит. Посмотреть 1 раз можно и даже нужно. Но гонять его сутками мои дети навряд ли станут, моя дочка 6 лет его даже не до конца досмотрела. 7 из 10 прямая ссылка 01 марта 2014 | 16:10 Раньше мультфильмы от Диснея вызывали восторг и приятное послевкусие с жизнеутверждающими настроениями. Почему-то в последнее время такой тенденции нет, и чувства после просмотра очень странные и мало в чем положительные. К сожалению, это можно сказать и о мультфильме Frozen. Часть 1. Плюсы. + Музыка. С Диснеем всегда работают только талантливые композиторы. Мелодии увлекают с самой первой песни, а исполнителей явно выбирали по результатам жесткого кастинга. Очень понравилось пение Кристен Белл и Идины Мензел. + Графика. Зимние ветреные пейзажи, мерцающие сосульки и красивый ледяной дворец захватывают дух, навевая игру Skyrim. Высокая детализация главных персонажей, в особенности женских. Совершенно потрясающее платье у Эльзы, прически постоянно меняются (чего не скажешь о персонажах аниме), мимика вполне реалистична. + Юмор. Видела много жалоб в отрицательных рецензиях по поводу ‘детского’ и ‘глупого’ юмора, не знаю даже, что заставило сделать такие выводы. Я смотрела мультфильм в оригинале и должна признать, что шутки были добрыми, смешными и ни капли не пошлыми. Возможно, в оригинале юмор перевран, но это уже ошибки локализаторов, а не создателей мультфильма. + Олаф. Да, я вынесла его в отдельный плюс, потому что этот персонаж вызывает целую палитру эмоций, и на его долю приходится основная часть шуток. Особо не напрягаясь, он иллюстрирует все человеческое, что есть в нас. Ну и, конечно же, он очень талантливо озвучен. К сожалению, больше плюсов для меня в Frozen не нашлось, поэтому я с садистским удовольствием перейду к минусам. Часть 2. Минусы. — Сюжет. По-моему, в нем или слишком много провалов, или же он просто чересчур плосок. Все действо предсказуемо с самого начала, поэтому в конце я не смогла удержаться от победной ухмылки. Отдельные моменты, которые предположительно добавляют толику драматичности мультфильму, совершенно не раскрыты и показаны как будто между прочим. Конфликт двух сестер высосан из пальца, пардон за мой французский. — Нераскрытые персонажи. Жизнь Кристоффа, потенциально интересного персонажа, совершенно не показана зрителю, у Эльзы происходят дикие перепады настроения, а Прекрасный Принц Ганс иногда ведет себя неадекватно мотивации своего героя. Все это вызывает множество вопросов, ответов на которые не видать зрителю как своих ушей. — Тексты песен. При прослушивании таких красивых песен с такими глупыми текстами у меня возникал когнитивный диссонанс — я не знала, могу ли назвать эти песни плохими или же все-таки можно посчитать их хорошими. Довольно странные рифмы и какой-то примитивизм самих слов очень удивил, впервые слышу такое в мультфильме от Дисней. — Отсутствие морали. В Frozen мы видим мораль Шредингера, потому что она как бы и есть, но ее как бы и нет. Чему учит мультфильм? Не выходить замуж за первого встречного? Вытаскивать рубаха-парней из френдзоны? Любить родственников только за то, что они родственники? Sounds lame to me. В целом мультфильм оставил… спорные впечатления. Он не такой провальный, как некоторые говорят, но и не стоял рядом с тем же Tangled (‘Рапунцель’), например. Думаю, что посмотреть его все-таки стоит, особенно учитывая количество качественной мультипликационной продукции в последнее время. P.S. Кстати, не узрела ни одного намека на эмансипацию или пропаганду однополой любви, о которой тут многие говорят. Кто-то путает грешное с праведным и видит теневые заговоры там, где их нет. 7 из 10 прямая ссылка 24 февраля 2014 | 16:52 Начну с того, что Мультфильм ни капли не удивил своим, так сказать, твистом, песни были нормальными, герои знакомыми и понятными, но есть одно ‘НО’. Да, я погорячился. В мультике много ‘НО’. Начнем, пожалуй, с сюжета. Якобы, наша ‘Frozen’ — вольная адаптация сказки ‘Снежная королева’ моего любимого сказочника Ганса Христиана Андерсена. Но, одну минуточку, что из этого сказочного шедевра взяли создатели за основу? Ни имен, ни персонажей из сказки тут как таковых нет. Разве, что Эльза (это к слову, единственный понравившийся характер, в этом мультике) очень похожа на Снежную Королеву своими способностями и внешним видом. Но это всё косвенно. Да, и назвать ‘Frozen’ вольной адаптацией сказки, язык не поворачивается. Допустим, примем тот факт, что это оригинальный сюжет, который лишь отчасти основан на ‘Снежной королеве’, что сказать у меня совесть не позволяет, но я сделаю исключение. Получается, что как оригинальная и вольная история, мультфильм — крайне слаб. Смысл, заложенный Андерсеном, отсутствует. А смысл был таким: Добро побеждает зло, любовь растопит любое Холодное сердце. В сказке это заметить не так уж и сложно, там вся мораль понятна и доступна. Что же получаем мы от мультика? То ли лесбийские аллюзии, то ли сестринскую любовь? Скорее, второе, но первое тоже не будем исключать. Сестры почти с детства не видели друг друга, и толком не разобравшись в себе и своих чувствах, они любят друг друга так, что способны растопить любой лёд. Что же, это вам не ‘примитивная’ любовь Кая и Герды, которые неразлучны с детства и готовы на всё ради друг друга. Банальности и примитив. Конечно, в нашей сказке от Disney — мораль куда яснее и понятнее, нежели в ‘устаревшем’ произведение Андерсена. Понятное дело, детям подавай новую историю, с гомосексуальными настроениями и феминистским уклоном. Это же 21 век, сейчас так принято. Давайте, отойдем от канонов. Тут нету принца, тут две принцессы, причем сёстры. Зато есть принц-ублюдок, и парнишка-недотёпа, с которым явно не всё в порядке, он ведь разговаривает с оленем. Стоит подумать, стоит искать тут какой-то скрытый смысл, подтекст. Подтекст прослеживалось и в работах Советских мультипликаторов, и в работах Уолта Диснея, и в шедеврах Хаяо Миядзаки, как ни крути. И поэтому, не надо говорить, что я зря копаюсь и придираюсь к мультфильму. Это не так! . В общем, сюжет отнюдь не оригинален, и даже сюжетные твисты не так впечатляют. Следующий пункт: Characters. Характеры, или же Персонажи. Анна — типичная легкомысленная девчушка, которая влюбилась не пойми в кого, с первого взгляда, и за несколько часов приняла решение выйти замуж за него, не разобравшись толком в истинной сути своего возлюбленного. Отличный пример для подражания. ‘Правильная’ Диснеевская принцесса, не так ли? Кристофф и его Олень. Парень, как персонаж, невероятно прост. Но он очень странный и глупый, хоть и смел и довольно опрометчив. И был готов на всё ради Анны, можно сказать он понимает, что влюблен. Хотя в конце, он вроде всё осознает и влюбляется в Анну, и вроде между ними, что-то случилось, но это не любовь, и не симпатия, это максимум — дружба. Анне он не по вкус, максимум, что она ему скажет это: ‘Давай останемся друзьями?’. Олаф, снеговик. Сергей Пенкин справился с дубляжом этого милейшего персонажа, он в частности отвечает за юмор в этом мульте. И делает это более менее хорошо. К нему как претензий нет. Идём дальше. Тролли. Вот, за что я готов пожать создателям руку и сказать: ‘Молодцы’. Оригинальное переосмысление всех привычных нам ‘троллей под мостом’. Это радует. Радует как и дизайн персонажей, так и их пропитанность аллюзиями. То есть, некоторые диалоговые сцены с их участием вызывали у меня восторг, и эти диалоги были связаны с аллюзиями на семью. В общем, посмотрите поймёте. Они тоже очень забавные. К ним нет претензий, как и к снеговику, но тролли на порядок лучше Олафа. Принц. Звучание Димы Билана была сносное, и более менее хорошее. Но раскрытие этого персонажа делает мультфильм мрачным и серым, что не является плюсом для детского мультфильма, с якобы сестринской моралью. Хотя, персонаж хорош, но претензии к сценаристам: Почему все главные мужские персонажи неполноценные? Один дикий гад и моральный урод, а другой странный и глупенький простак. А женский персонажи — независимые. Одна даже правит государством. Феминизмом попахивает? Вам так ни кажется? Но, это всё ‘глупые’ придирки. Следующий персонаж, он же для меня самый привлекательный — это Эльза, королева Льда. Отлично продуманный, прорисованный, озвученный персонаж. Она в общем, была бы идеальна, но даже к её персонажу у меня есть ряд вопросов. Родители, перед тем как умереть, говорили ей: ‘Не показывай свой дар, будь хорошей девочкой для всех’, но эта девушка окончательно сошла с ума, взбунтовалась и ослушалась наставлений её покойных родителей. Для меня это по крайней мере странно. Но остальные вопросы к ней, на грани спойлеров, и в принципе, можно и без них обойтись. Хотя хотелось бы и об этом поговорить. В итоге, хотелось бы сказать: При всём моем уважении к компании Disney, но данный мультфильм халтура, но на порядок лучше феминистской и анти-воспитательной анимационной ленты ‘Храброе сердце’, которая получила Оскар в прошлом году. К слову, ‘Холодное сердце’ получила Золотой глобус, как лучший анимационный фильм. И многие пророчат ей Оскар за ту же номинацию, но сделать это будет неправильно, ибо есть номинанты по-сильнее: Ветер Крепчает, Семейка Крудс, Эрнест и Селестина. И правильным шагом, со стороны Оскаровского комитета, было бы дать статуетку мультипликационной ленте ‘Ветер Крепчает’ Хаяо Миядзаки, т. к. это рисованный мультфильм, без использования 3D-анимации, нарисованный от руки, и при всём при этом мультфильм является последней работы великого-классика Анимации, а с его уходом наступит конец Эры Рисованный Анимации, как я думаю конец близко, по крайней мере я так думаю. Ничего не имею против компьютерной анимации, и против Disney ничего против не имею, но мультфильм явно переоценен, и на ‘голову выше’ анимацию студии Disney не делает. Отсутствие Диснеевского духа и настроения, не сильно оригинальные песни, хотя саундтрек ‘Let it go’ пришелся мне по вкусу, не впечатляющая анимация, к слову неплохая, но не впечатляющая. В общем, хочется сказать много, но знаков мало Моя субъективная оценка, 6 из 10 Посмотрите мультик и составьте своё мнение. И да, я думаю, конец близко.. прямая ссылка 05 февраля 2014 | 21:09 показывать: 102550 11—20 из 26

Tetra Pak: короли картона

История компании Tetra Pak и семьи Ханса Раусинга, который привел бизнес к процветанию, но не смог оставить потомкам.

 

Эта статья с некоторыми сокращениями была опубликована в журнале «Семейный бизнес» , №4 за 2019 год.

Все мои тексты об истории бизнеса

 

30 августа на 94 году жизни скончался бизнесмен, чье имя вряд ли было известно кому-то, кроме узких специалистов, но с делом жизни которого знаком едва ли не каждый человек на Земле. Бизнесмена звали Ханс Раусинг, а дело его жизни называется Tetra Pak.

В последние годы доктор Раусинг жил затворником в окрестностях Уодхерста, что в Восточном Сассексе, Англия, в небольшом доме, окруженном лесом, где на участке в 1200 гектаров отошедший от дел предприниматель разводил оленей и кабанов. Время от времени его навещали дети и внуки. Детей у Раусинга трое: сын и две дочери. И ни один из них в уже далеких восьмидесятых не захотел встать на место отца у штурвала семейной компании, ставшей к тому времени транснациональным гигантом.

Рождение гиганта

Рубен Раусинг, отец Ханса, передал ему компанию в управление в 1954 году. Раусингу-старшему тогда исполнилось 59, и он устал бороться за место своего бизнеса под шведским солнцем.

Будущий мировой индустриальный лидер рождался непросто. Свой самый знаменитый патент – на установку поточной упаковки жидкости – Рубен получил еще в 1944 году. В Европе шла война, а его компания Åkerlund & Rausing выпускала совершенно мирную продукцию: картонные коробки для муки и сахара, спрос на которые, по мнению Рубена, должен был вот-вот рвануть в верх.

Дело в том, что основатель Tetra Pak в начале 20-х учился в США и был в восторге от тамошних магазинов самообслуживания. Рубен решил, что супермаркеты и в Европе скоро одолеют традиционную торговлю. А это значит, что производителям продуктов потребуется много, очень много упаковки. Поэтому, вернувшись на родину, Раусинг совместно с приятелем наладил первое в Швеции производство коробок для сыпучих продуктов. Но светлое супермаркетное будущее никак не наступало. В 1933 году разочарованный партнер продал Рубену свою долю. Фабрика едва сводила концы с концами, но Раусинг не переставал верить в упаковочный бизнес. И требовал от лаборатории компании новых разработок.

Главный вызов был связан с хранением молока. Картонная молочная упаковка должна быть не только надежнее, но и дешевле стеклянной. А еще было важно, чтобы в упаковке не оставалось воздуха, приводящего к скисанию продукта. По легенде, решение пришло в голову Раусингу, когда он смотрел на сосиски, которые ему варила жена. Он представил себе трубу, заполненную молоком – никакого воздуха, – которую автомат, как сосиски, пережимает через равные интервалы. Вот только толстый прочный картон нельзя было перетянуть веревочкой, как сосисочную шкурку. А если делать на трубе поперечные швы, труба между швов сплющится. Но ведь швы – однажды осенило изобретателя – можно делать перпендикулярно друг другу! Тогда труба сама собой примет форму тетраэдра – объемной фигуры с четырьмя треугольными гранями.

Примерно так была изобретена знаменитая пирамидальная упаковка для молока, так поразившая в свое время советских граждан. Ведь именно Tetra Pak поставила в СССР технологические линии по производству молочных «пирамидок». Это случилось в 1961-м. К тому времени операционной деятельностью компании уже 7 лет управлял Ханс Раусинг.

 

Упаковка Tetra Classic в форме тетраэдра

Только в 90-х, когда Рубен Раусинг уже скончался, Tetra Pak назвала имя настоящего изобретателя упаковки, форма которой дала название компании. Это был инженер Эрик Валленберг, уступивший Рубену права на изобретение в обмен на премию в размере 6-месячной зарплаты.

Эрик Валленберг

За дело берется Ханс

Когда Ханс возглавил компанию, бизнесу отца уже давно минуло 20 лет, знаменитому патенту на молочные тетраэдры исполнилось 10, однако производство упаковочных систем для молока началось только тремя годами ранее. И к этому времени всего несколько шведских молокозаводов закупили оборудование Tetra Pak. Упаковочные системы экономили заводам грандиозные деньги – и на процессе разлива, и в логистике: картонные тетраэдры не бились и весили значительно меньше стеклянных бутылок. Но очень уж непривычной была эта упаковка для консервативных шведов.

Поэтому, получив бразды правления, Ханс сразу сделал ставку на международную экспансию. В первый же год его работы автомат Tetra Pak отправился на экспорт в Германию. В 1960-м начал работать первый завод по производству упаковочного материала за пределами Швеции — в Мексике. В 61-м было создано совместное предприятие с Milliken Corporation в США и начались упомянутые выше поставки оборудования в СССР.

Вот только несмотря на то, что в университете Ханс Раусинг изучал русский язык, в СССР дела у него не заладились: получив 2 упаковочные линии, советское правительство отказалось от дальнейшего сотрудничества. Как позже выяснилось, в Москве приняли решение скопировать шведские машины и начать производить их самостоятельно, как это уже не раз делали с другим импортным оборудованием. Но технологию производства упаковочного материала украсть не получилось, поэтому советские молочные «пирамидки» прославились тем, что безбожно протекали по швам. Это приводило к таким потерям, которые нивелировали остальные достоинства картонной упаковки. Промучившись четверть века, СССР сдался, и в конце 80-х заключил с компанией новый контракт, в результате чего в 1988-м в Киеве на Подоле появилось фирменное производство упаковочного материала Tetra Pak. К сожалению, вскоре грянул кризис, вызванный распадом СССР, и «восточная» экспансия Tetra Pak снова обернулась убытками. К счастью, на других рынках компания действовала значительно успешнее.

Прорыв у Tetra Pak случился в 63-м, когда конструкторское бюро передало в производство чертежи оборудования для новой модели упаковки – Tetra Brik, которая, сохраняя все преимущества «пирамидки», имела понятную потребителям и более удобную для транспортировки форму параллелепипеда. То есть – прямоугольную.

Tetra Brik

 

В эти же годы в Европе, наконец, начался бум супермаркетов, которого так ждал Рубен Раусинг. Спрос взлетел, в 1964-м объем производства Tetra Pak достиг 3,5 млрд упаковок в год. И компания обанкротилась.

Пресса писала, что причиной банкротства стало слишком интенсивное международное развитие. Tetra Pak к этому времени оставалась дочерним предприятием первой компании Рубена Раусинга — Åkerlund & Rausing. Вот ее-то со всеми непрофильными активами пришлось продать, чтобы расплатиться с долгами и сохранить Tetra Pak уже как самостоятельный и единственный семейный бизнес.

Бегство от социализма

Именно на эти, самые бурные годы становления бизнеса пришлось рождение детей Ханса Раусинга. С 1960 по 1963 супруга подарила ему двух дочерей и сына. Но их отцу не хватало времени ни на что, кроме работы. Много лет спустя Лисбет Раусинг вспоминала: «Отец всегда думал только о машинах, инновациях и исправлениях. Это его страсть. Ему просто нравится решать проблемы. У него такой ум».

В течение 20 лет Ханс каждый год запускает новые заводы Tetra Pak по всему миру, от Бразилии до Китая. В 1966-м началось массовое производство третьего «хита» в номенклатуре упаковок – вертикальной коробки с «гребешком» Tetra Rex. В 1971-м объем производства превысил 10 млрд. упаковок. За следующие 10 лет он утроился. К началу 80-х компания имела больше двух десятков заводов и работала в 83 странах мира. И в это время над семьей снова повисла угроза потери бизнеса.

 

На эти годы пришелся расцвет так называемого «шведского социализма». Правящая социал-демократическая рабочая партия под руководством Улофа Пальме поднимала налоги и поддерживала профсоюзы. И однажды профсоюзные лидеры Tetra Pak явились в кабинет Ханса Раусинга с предложением подумать о передаче бизнеса трудовому коллективу. Тогда же социалисты ввели такой налог на наследство, что оставить бизнес детям стало невозможно. «В Швеции были такие высокие налоги, — рассказывала в интервью Vogue Сигрид Раусинг, — что если бы владельцы умерли, компания была бы фактически национализирована». И вскоре случилось то, что журналисты назвали «бегством Tetra Pak из Швеции».

Права на все патенты Tetra Pak были переданы двум швейцарским компаниям, которыми владел лично Рубен Раусинг. И все активы Tetra Pak начали выплачивать этим компаниям роялти. В Лихтенштейне были созданы два оффшорных фонда, которым были переданы корпоративные права на остальные активы Tetra Pak. В 1982 году все свободные средства компании были выплачены собственникам в виде дивидендов. Сумма составила без малого полмиллиарда долларов. Рубен Раусинг переехал жить в Швейцарию, остальные члены семьи – в Великобританию. Здешняя пресса встретила «налоговых эмигрантов» в штыки: журналисты обвиняли Раусингов в жадности, а правительство – в попустительстве недобросовестным капиталистам. Дело в том, что Раусинги воспользовались лазейкой в местном законодательстве: так и не став резидентами, они не платили местный «налог на богатство», размер которого в Великобритании доходил до 40% дохода.  (О бегстве от шведского социализма еще одного международного гиганта — Ikea — можно прочитать здесь).

Семье пришлось оправдываться за свое богатство. Лисбет Раусинг рассказывала прессе о своем детстве: «У нас не было поваров, шоферов или чего-то в этом роде. Швеция отличается от Англии в этом смысле. Более бесклассовая. И я рада, потому что я научилась делать обычные вещи: готовить и т. д. У моего младшего брата и сестры и у меня всегда были такие же карманные деньги, как у всех, и мы ходили в обычные сельские школы». «Я промышленник, — объяснял прессе Ханс Раусинг. — Я понимаю машины. Я не понимаю денег». «В юности мне было трудно сказать «нет» просьбам о деньгах, — вспоминала познее Сигрид Раусинг. — Я думаю, мы чувствовали вину. Люди знают, что у вас есть деньги, поэтому вы не можете им сказать: «Зайдите в следующем месяце». Но если вы начнете раздавать большие суммы денег и найдете для этого сферы, которые вас действительно интересуют, вы сможете отказывать вполне законно».

Затем Раусинг начал жертвовать крупные суммы на благотворительность, и это позволило семье войти в круг британского истеблишмента, а самому Хансу – стать рыцарем-командором Британской империи. Правда, спустя 20 с лишним лет и потратив примерно миллиард фунтов.

В 1983-м 88-летний основатель компании скончался. Еще через два года Хансу Раусингу исполнилось 59. В этом возрасте 31 год назад Рубен Раусинг объявил об уходе «на пенсию» и передал ему управление компанией. Теперь Ханс получил и свою долю собственности в компании. Но именно это стало началом конца «эпохи Ханса Раусинга».

За три десятка лет Ханс превратил небольшой завод в шведской провинции в мирового лидера упаковки жидких продуктов, пережил банкротство и провел грандиозную реструктуризацию, чтобы сохранить бизнес в собственности своей семьи. Пришло его время последовать примеру отца и передать штурвал компании наследникам. Но оказалось, что наследники в этом совершенно не заинтересованы.

Наследники

И без того избегающие публичности члены семьи Раусингов совсем ничего не рассказывают о том, что случилось между Хансом и его детьми в 1985 году. Вот, какие известны факты.

• Лисбет, 25 лет в 1985 году. Сразу после совершеннолетия Лисбет уехала учиться на историка в США. В 1984-м она с отличием окончила бакалаврат университета Беркли и поступила на магистратуру. После Беркли она поступит в Гарвард, где в 1993-м получит диплом доктора философии и останется преподавать в Гарварде до конца века, а затем переедет в Англию.
• Сигрид, 23 года в 1985 году. Двумя годами ранее Сигрид поступила в университет Йорка (Великобритания). В 1987 году она получит степень магистра по социальной антропологии, в начале 90-х поедет изучать следы шведских общин в постсоветскую Эстонию, чтобы затем стать доктором философии Университетского колледжа Лондона.
• Ханс-Кристиан, 22 года в 1985 году. Где был и чем занимался сын Ханса Раусинга в 1985 году достоверно неизвестно. Самые деликатные исследователи говорят о том, что он путешествовал и изучал духовные практики в Индии и Тибете. Практики эти приведут к тому, что в конце восьмидесятых Ханс-К, как он сам себя называл, окажется в США в реабилитационном центре для наркоманов. Там он познакомится с Евой, дочерью исполнительного директора Pepsi Cola Тома Кемени. Избавившись от зависимости, они поженятся в 1992-м, обзаведутся четырьмя детьми, а в канун нового, 1999 года, выпьют шампанского и сорвутся.

Несколько интервью Сигрид, которая оказалась самой открытой в семье Раусингов и даже написала книгу о трагической жизни своего младшего брата, позволяют составить некоторое представление о том, что повлияло на решение детей Ханса в 1985 году. «Унаследованное богатство — это смешанное благословение, — вспоминая судьбу брата, размышляла в интервью для The Irish Times в 2015 году Сигрид Раусинг. – Это может очень помешать развитию людей. Бессознательно может возникнуть ощущение, что любые профессии не для вас. Я думаю, что это настоящие кандалы в жизни».

Сигрид признавалась, что в эти годы страдала от депрессии из-за чувства вины за богатство своей семьи. «В 1960-х и 70-х годах, — поясняет она, — Швеция была не очень подходящей для капитализма. Я была очень параноидальна, когда кто-нибудь узнавал, кем я была. И провела свои подростковые годы, прячась от людей. Я знаю людей, которые эмоционально искалечены деньгами, которые они унаследовали. Это никому не помогает».

Может быть стыд за свое богатство и давление прессы и не были решающим фактором. Может важнее были вызовы, с которыми столкнулась компания в начале восьмидесятых. Или детей Ханса напугал пример напряженной жизни их отца, поглощенного предпринимательством. А может быть, толчком послужила загадочная история, которая произошла в самом начале 1985 года.

Похищение

Начать надо с того, что у Ханса Раусинга было два брата. Ханс Раусинг был средним сыном. Рубен Раусинг, фанатично преданный своему делу, не смог внушить такое же отношение всем трем своим сыновьям. Старший, Гад, настоящую страсть испытывал к скандинавской археологии. Но по настоянию отца выучился химии в Университете Лунда. А младший, Свен, наотрез отказался следовать отцовскому плану. Это далось ему дорогой ценой. Он был фактически отлучен от семьи, прожил жизнь в Италии и Швейцарии, занимаясь литературными переводами, и 75-летним умер в одиночестве в скромном доме на окраине шведского Мальме.

Рубен, Гад и Ханс Раусинги с первой упаковочной машиной для молока.

Ханс и Гад пришли в компанию одновременно, в 1954-м. Но Гад выбрал спокойную работу главой лаборатории компании. Работа настолько не мешала его занятиям археологией, что со временем он даже стал профессором Лундского университета. В его семье тоже родилось трое детей: дочь и два сына. Одному из них – Йорну – довелось оказаться в центре трагического и загадочного происшествия.

13 апреля 1989 года в Копенгагене были арестованы пятеро членов банды, ограбившей за полгода до того почтовое отделение. Банда оказалась радикальной ультралевой группой, нападавшей на банки, почты и универмаги в течение почти двадцати лет. Добытые грабежами деньги отправлялись «борцам с империализмом и сионизмом», проще говоря – палестинским террористам. По названию улицы, где арестовали первых членов группы, ее в прессе стали называть «Банда с улицы Блекинге» (Blekingegadeligan).

В ходе допросов выяснилось, что в начале восьмидесятых Марван Эль-Фахум, глава разведки Народного фронта освобождения Палестины, начал планировать вместе с группой похищение члена одной из самых богатых семей Северной Европы ради выкупа размером не менее $25 млн. Выбор бандитов пал на Йорна Раусинга.

Похищение было назначено на 7 января 1985 года. За Йорном установили слежку. Был куплен дом в Норвегии, куда нужно было доставить похищенного, записаны звонки с требованиями выкупа, угнан автомобиль, на который прикрепили поддельные номера. От этих фактов арестованные бандиты не отпирались. Однако в один голос твердили, что похищение не состоялось. Тогда показания взяли у Йорна Раусинга. И тот ответил, что его не похищали. Что в январе 1985-го он всего лишь заметил за собой слежку.

Журналист Питер Овиг Кнудсенс, опубликовавший в 2007 году книгу о Blekingegadeligan, утверждает, что следствие так и не смогло понять, что могло заставить преступников отказаться от тщательно подготовленного похищения, сулившего огромный куш. И выдвинул гипотезу, что похищение состоялось, выкуп был заплачен, но семья Раусинг решила все отрицать, чтобы не привлекать к себе внимание. В том же 1985 году Йорн Раусинг окончил Лундский университет и вскоре навсегда перебрался из Швеции в Великобританию – последним из шести внуков Рубена Раусинга.

Раусинги уходят, Раусинги остаются

Так или иначе, ни в 1985 году, ни позднее никто из представителей третьего поколения Раусингов не захотел возглавить Tetra Pak. И впервые за 60 лет руководство компанией перешло к наемному менеджеру – Бертилу Хэгмену. Ханс Раусинг оставил за собой пост Председателя совета директоров и окончательно перебрался в окруженный лесом аскетичный одноэтажный дом, который он выстроил для себя и жены в английском Восточном Сассексе.

Шли годы. Дочери Ханса занимались научной деятельностью, сын лечился от наркомании и строил семью. В 1991-м директор Хэгмен осуществил грандиозную сделку: присоединил к Tetra Pak производителя техники для сельского хозяйства и пищевой промыленности Alfa Laval, после чего провел масштабную реструктуризацию, в результате которой компания даже сменила название на Tetra Laval. Вероятно, все эти годы Ханс Раусинг продолжал надеяться. Но после реорганизации в 93-м он тихо оставил и пост Председателя.

А в 1995-м как гром среди ясного неба пронеслась новость: Ханс Раусинг продал свою долю в Tetra Laval брату Гаду. Сумма сделки, в традициях семьи, не была раскрыта, но по разным оценкам она составила от $5 до 7 млрд.

Насколько драматичным было прощание Ханса с делом его жизни выяснилось много позже: оказалось, что он подписал с братом соглашение о неконкуренции на следующие пять лет. И как только срок истек, Ханс приобрел 57% шведского стартапа EcoLean, который занимается производством… упаковки для молока и других жидких продуктов. Но это уже был не семейный бизнес Раусингов, а лишь его собственный. 

Одна из последних фотографий Ханса Раусинга в его доме в Сассексе.

Брат Ханса, Гад Раусинг, скончался еще в 2000 году в возрасте 78 лет. Tetra Laval унаследовали его дети. В отличие от детей Ханса у них в лице отца был позитивный образец для подражания: Гад сумел совместить бизнес, внимание к семье и научную работу. 

Его старшая дочь, Кирстен, едва ли не с детства управляла шведской конной фермой дедушки. В 1995-м 43-летняя Кирстен имела заслуженную репутацию уважаемого коннозаводчика, управляя тремя конными заводами в Швеции, Англии и Ирландии. Средний сын, Финн, в 1980-х работал в международном подразделении Tetra Pak, затем – на руководящих должностях в шведской компании по производству промоборудования Atlas Copco – в 1995-м ему было 40 лет. Младшему сыну – Йорну – к этому времени исполнилось 35, и он уже четыре года возглавлял направление слияний и поглощений Tetra Pak.  Как только завершилась сделка по выкупу 50% семейного бизнеса у их дяди, все трое вошли в совет директоров Tetra Laval.

Все трое и сегодня входят в Совет директоров компании, продолжая жить в Великобритании и стараясь не привлекать внимания СМИ. Младшему из них, Йорну, в этом году исполняется 59: возраст, в котором его дед и дядя решили передать управление бизнесом своим наследникам. Но пока даже в Совете директоров Tetra Laval не появился ни один из представителей четвертого поколения Раусингов.

Дочери Ханса Раусинга тоже обзавелись своими небольшими бизнесами, а сын так и проявил никакой склонности к предпринимательству. И все трое прославились в Великобритании как филантропы, щедро жертвующие на благие дела десятки миллионов фунтов из материнского наследства. А теперь, после смерти Ханса, его наследства хватит еще на пару поколений филантропов. За 24 года, прошедшие с момента его выхода из семейного дела, Ханс построил целую бизнес-империю, в которой можно найти практически все – от недвижимости и сельскохозяйственных предприятий до собственных банков, обслуживающих капитал, размер которого перед смертью Ханса оценивался в $12 млрд. Трое детей и 12 внуков Ханса Раусинга надежно обеспечены, даже не участвуя в управлении этой империей: теперь их собственность защищена семейными трастами, а предприятиями руководят независимые директора.

А еще, отойдя от дел, Ханс Раусинг построил в своем поместье в Сассексе детскую площадку для внуков стоимостью около $50 тыс., которую местные жители окрестили «мини-Диснейлендом», и по возможности проводил все свое время с ними, женой Мэрит и тремя детьми.

Ханс Джей Вегнер (Hans J. Wegner): культовый датский Модернист Культовые имена в дизайне интерьера и архитектуре

« Назад

19.09.2016 05:07

Ханс Джей Вегнер (Hans J. Wegner): культовый датский Модернист.

Датский дизайн оказал колоссальное воздействие на дизайн мебели, архитектуру и интерьеры по всему миру.

Созданный для людей, датский дизайн демонстрирует высокий уровень целостности и демократии, которая распространилась в сферы повседневного дизайна на многие другие народы.

В Дании вы найдете хороший дизайн в многочисленных государственных объектах, от больниц до школ.

Сегодня многие датские дизайнеры известны на весь мир, а ряд знаменитых дизайнеров 20-го века оказали колоссальное влияние на современное дизайнерское мышление.

Одной из таких заметных фигур стал Ханс Дж Вегнер, человек, чье наследие дизайна стало очень плодовитым.

.

Датский Модерн — “огромная изобретательность Вегнера и его скульптурные чувства толкали суховатое и функционалистское производство за пределы существующих ограничений тех дней, открылась новая разновидность модернизма.” (Holmsted Олесен, 2014)

.

Ханс Вегнер в своем кресле Wishbone

Ханс Йоргенсен Вегнер (2 апреля 1914 – 26 января 2007 года) родился в Теннере, город в Южной Дании.

Вегнер создал свой первый стул в возрасте 15 лет и в течение своей жизни он создал более 500 стульев, часть которых стали иконами современного дизайна.

Некоторые конструкции стульев Вегнера находились под влиянием известных исторических типов стула, в том числе английский Виндзорский стул. Одним из наиболее значительных вкладов Вегнера в историю дизайна была его способность переделать мебель предыдущих эпох и других культур в нечто совершенно новое. (Holmsted Олесен, 2014)

.

Изобретательское мастерство Вегнера и его дизайнерский гений позволили многим конструкциям стульев (и другой мебели) стать известными и любимыми произведениями.

Мебель Вегнера в настоящее время производят три известных датских компании: Карл Hansen & Søn производит стулья, диваны и столы (их сотрудничество началось в 1949 году).

ПП Møbler производит коллекцию стульев Вегнера и несколько столов. Республика Фритца Хансена производит стул Китай. Стул КНР™ изготавливается Фритцем Хансеном с 1944 года. В 2008 году была введена черная версия. 

.

Ханс Вегнер и его стулья

.

Стул Китай Ханс Вегнер, China-Chair

.

Кресло Китай дизайн Ханс Вегнер, China-Chair

.

Круглый стул Вегнера, разработан в 1949 году и упоминается просто как “кресло”, так началось его путешествие в дизайнерскую известность. Его скромный вид является образцом изысканного датского дизайна и честного стиля. Дизайн стула стал первым иностранным прорывом датского дизайна, отмеченныйй в американском издании журнала интерьеров.

Возможно, в силу своего весьма достойного профиля, в 1960 году Кресло было использовано на первых в США телевизионных предвыборных дебатах между Джоном Кеннеди и Ричардом Никсоном.

.

.

The-Round-Chair дизайнер Ханс Вегнер

.

Стул Wishbone. Стул Ch34 Поперечный рычаг 1949 года — это произведение, которое многие считают наиболее почитаемым дизайном среди стульев Вегнера.

Y-образная спинка зарегистрирована как товарный знак, этот классический стул Вегнера находится в процессе непрерывного производства компанией Карл Hansen & Søn с 1950 года.

Вручную плетеное сиденье состоит из более чем 120 метров бумажного шнура — факт, который частично опровергает его простой внешний вид.

.

Стул Ch34 Ханса Вегнера

.

Стул Ch34 и стол Ch488 разработанный в 1960 году

.

Ханс Дж Вегнер является неотъемлемой частью датского модернизма – стиль и движение – и ведущей фигурой органического модернизма. В 1950-х и 60-х годах, Вегнер был одним из немногих дизайнеров, использующих органический стиль в дизайне мебели, методологию, которая способствовала росту его популярности.

Хотя его работа комбинированный микс деревообрабатывающей техники, скульптурных и органических форм, она никогда не была абстрактной. Стул Раковина, CH07, созданный в 1963, яркий пример органического модернизма, это возможно лучший современный дизайн Вегнера. Профиль кресла красив со всех сторон, и его сиденье и спинка обеспечивают комфортное положение.

.

Кресло CH07 Ханса Вегнера

.

Кресло CH07 детали, Ханс Вегнер

.

Мебель Вегнера в норвежских министерствах.
Правительство Норвегии ценит хороший дизайн. Культовые стулья Ханса Вегнера CH07 стоят в общественных залах Министерства здравоохранения и социальных служб Норвегии и Министерства сельского хозяйства и продовольствия. Их тонкая форма и современный дизайн позволяют снять в зале атмосферу официальности.

Дизайнерские конструкции Вегнера наполняют и другие помещения норвежского Министерства: его диваны Ch504 стоят в современной прихожей и кресла Ch545 в конференц-зале.

.

 Кресла Shell в Widows-Hall

.

Софа Ch504 Ханса Вегнера

.

Кресла Ch545 Ханса Вегнера

.

Такие дизайнерские решения указывают на правительство, которое ценит дизайн и демонстрирует общность стиля, простоты и целостности. Таким образом власть и демократия уравновешиваются в спокойном и дружелюбном мировоззрении. Исключительные Ch545 кресла, разработанные в 1960 году, вместе с CH008 журнальным столиком (разработанный в 1954 году), обеспечивают элегантность и комфорт в помещении.

Ханс Дж Вегнер создал свою модель шкафа CH825 в 1958 году — это стройный и вместительный сервант. Ролик затвора двери, пожалуй, главный координатора в комоде; дверь перестанет быть видна, когда открыта.

.

Комод-сервант CH825 из ореха, дизайн Ханса Вегнера

.

Кресло Окулус Ch568 и комод CH825 мебель Ханса Вегнера

.

На фото комод CH825 изображен со скульптурным креслом Ch568. Кресло Окулус разработано Вегнером в 1960 году, Окулус не было запущено в производство до 2010 года.
“Окулус” по-латински значит “глаз” — похоже на глаз, который образуется в обивке с изогнутой спинкой стула.

.

Кресло Окулус Ханса Вегнера, Ch568-Oculus

.

Дания в 2014 году в своем павильон в рамках лондонского фестиваля дизайна, представила работы студентов из трех ведущих датских дизайнерских и архитектурных школ, которые объединились, чтобы представить массив экспериментальных образцов мебели, вдохновленной дизаном Ганса Дж Вегнера и Берге Могенсена.

Кресло ‘W’ дизайнеров Stephanie Rodwell & Gitte Langborg было вдохновлено редким Вегнеровским складным креслом GE 250, произведенным датской компанией Getama около 1955 года). 

.

Кресло W дизайнеры Stephanie Rodwell и Gitte Langborg
.
Складное кресло GE-250 кресло Ханса Вегнера

.
Поэтически было представлена модель ‘Nonno’ дизайнера Jeannett Højer, Нонно — это элегантная кушетка-качалка, современная интерпретация круглого кресла Вегнера. Вегнер разработал свое круглое кресло PP130 для Møbler — первый цикл производства кресла в 1986 году.

.

Кушетка Nonno дизайнер Jeannett Højer

.

Кресло Круг PP130, дизайн Ханс Вегнер, Circle-Chair-PP130

.

Кресло ‘Nomad Rocker’ дизайнера Anker Bak предназначено для небольших помещений. Его складная форма была частично вдохновлена мышлением Вегнера — смешение мастерства, функции и эстетики.

.

Кресло Nomad Rocker дизайнер Anker Bak

.

Ханс Дж Вегнер остается истинной иконой современного дизайна, культовым дизайнером, известным во всем мире. Заядлый дизайнер, на момент своей смерти он оставил 3500 чертежей предметов мебели, которые никогда не были произведены. К счастью, Вегнер — по прежнему имеет гораздо больше, чтобы дать людям.

.

Ханс Вегнер за работой, Wegner-at-work

Комментарии

Комментариев пока нет

История — Hansa Studios

Hansa Studios возникла в начале 1960-х годов как небольшая студия звукозаписи в штаб-квартире Hansa Music Production, основанной Петером и Томасом Майзелами в Берлине.

Однако с 1965 года для большинства своих постановок они использовали Meistersaal, бывшую студию Sonopress компании Ariola-Eurodisk, которая позже стала легендарной Hansa Studio 2 (Большой зал у стены). Благодаря неуклонно растущему числу художников Hansa и производимой ими продукции братья Майзель решили основать Hansa Tonstudio GmbH в начале 1970-х годов и построили собственную студию, чтобы иметь возможность работать самостоятельно.Итак, Hansa Studio 1 открылась в 1973 году на улице Нестор в берлинском районе Халензее, откуда с тех пор появилось бесчисленное количество записей известных национальных и международных исполнителей. В 1975 году братья Майзель захватили бывшую студию Sonopress на улице Кётенер, превратили ее в Hansa Studio 2 и с тех пор продолжали выпускать один хит за другим. На тот момент под названием Hansa Studios работали уже 2 студии.

В 1976 году братья Майзель приобрели дом на улице Кётенер, сильно пострадавший во время Второй мировой войны, и постепенно превратили его в дом по производству музыки.Студия микширования, известная сегодня как Hansa Mixroom, была построена на 4-м этаже. Непосредственно рядом — вместо Studio 1 на улице Нестора, которая была закрыта в конце 1970-х годов — построила Meisel’s Studio 1, которая была запущена в 1980 году. Чтобы познакомиться с новейшими технологиями микширования, была построена учебная студия. на 3-м этаже специально для звукооператора и ассистентов. В начале 1980-х годов Hansa Studio 3 была построена в здании бывшего кинотеатра на первом этаже. Всего было 5 студий.

Идея заключалась в создании студии по производству музыки, где работа могла бы выполняться в нескольких студиях одновременно круглосуточно. Концепция компании заключалась в развитии артистов плюс продвижение авторов песен и продюсеров. В то время Hansa Music Production была одной из ведущих продюсерских компаний, лейблов и музыкальных издательств в Германии. Хиты от Мирей Матье, Драфи Дойчер, Джулиан Вердинг, Марианны Розенберг, Мануэлы, Кристиана Андерса и многих, многих других производились здесь как на фабрике. Не говоря уже о многих успешных альбомах Питера Маффая, Удо Юргенса или Роланда Кайзера, которые частично все еще здесь продюсируют! В 1970-х годах Hansa Studios стала известна во всем мире благодаря художнику Дэвиду Боуи, который в то время жил и работал в Берлине. В студии у стены Боуи написал свой хит «Герои». Здесь он записал множество альбомов, в том числе вместе со своим другом и коллегой Игги Попом. «Низкий» (1977), «Герои» (1977), «Баал» (1982). И последнее, но не менее важное: благодаря хорошей репутации, оборудованию, исключительной акустике и многочисленным успешным национальным и международным успехам Hansa Studios считалась одной из ведущих международных студий звукозаписи.

Depeche Mode «Construction Time Again» (1983), U2 «Achtung Baby» (1991), Nick Cave & The Bad Seeds, Marillion «Неуместное детство» (1984), Real Life «Send Me An Angel» (1982) и многие другие известные артисты добились всемирного успеха на Hansa Studios. Из-за меняющейся ситуации в музыкальной индустрии и падающего спроса на крупные студии звукозаписи, в начале 1990-х годов компания Meisel’s решила ликвидировать Studio 2 и 3. Таким образом, Hansa Studio 2 снова вернулась в исходное состояние Meistersaal.Офисы кинокомпаний были построены в бывшей Студии 3. Студия микширования и обучающая студия были арендованы на постоянной основе и с тех пор больше не входили в состав Студии Hansa. Только Hansa Studio 1 на 4-м этаже и недавно созданная midi-студия продолжили свое существование как Hansa Studio. Сегодня Studio 1 по-прежнему успешно работает Hansa Studio, где выступают Supergrass «Diamond Hoo Ha» (2008), The Hives, Snow Patrol «A Hundred Million Suns» (2008), R.E.M. «Collapse Into Now» (2010) и многие другие записывают свои песни и альбомы.Доступ к Meistersaal как к студии звукозаписи по-прежнему возможен. Так, например, шведская группа Kent записала там весь свой альбом R.E.M. записали живую сессию со звуком и изображениями, и Марк Нопфлер дал там концерт-релиз.

Здание Hansa на улице Кётенер, возможно, является самым креативным музыкальным домом в Берлине. Идея создания «Дома музыки», созданного в начале 1970-х годов, живее, чем когда-либо. Здесь под одной крышей работают многочисленные независимые студии и продюсерские компании из всех музыкальных направлений.От рока, хип-хопа, поп-музыки и хитов до музыки к фильмам и дубляжа — все это создается здесь. Студия Эмиля Берлина переехала в бывшую студию Hansa Studio 3. Студия Hansaplatz расположена на 2-м этаже, где находится штаб-квартира продюсеров Алекса Сильвы и Герберта Гренемейера, а также Mitte Studios, сеть известных и успешных авторов и продюсеров. Сегодня Питер Вагнер и Джек Уайт продюсируют в бывшей учебной студии на 3-м этаже. Компания Edition Meister для кино и телевидения работает в студии звукозаписи, которая так и не была достроена на 3-м этаже.Компания Audioberlin уже несколько лет успешно работает в бывшей миди студии. Шведский инженер и продюсер Майкл Ильберт работает в Hansa Mixroom с успешными всемирно известными артистами и продюсером Алексом Венде, работает в диспетчерской и монтажной комнате в комплексе Hansa Studio.

Hansa Tonstudio, Берлин

«Большой зал у стены»: сегодня Meistersaal снова является площадкой для публичных выступлений, но все еще может использоваться для записи. Из всех студий звукозаписи в Германии Hansa, безусловно, имеет наибольшее значение в истории поп-музыки. Музыка.Студийный комплекс в Берлине был основан братьями Петером и Томасом Майзелами в 1960-х годах. Управляя производственной компанией, звукозаписывающим лейблом и издательством, им нужна была студия для записи и продюсирования артистов, с которыми они подписали контракт. В 1972 году студии переехали на свое нынешнее место на Кётенер-штрассе, близко спрятавшееся за Потсдамской площадью в Западном Берлине, и теперь они находятся в самом центре воссоединенного города. Их цель состояла в том, чтобы создать центр для каждого аспекта производства музыки с несколькими помещениями для производства музыки, которые можно было бы использовать одновременно.

На самом деле, у здания на Köthener Strasse 38 уже была долгая музыкальная история еще до того, как сюда переехали братья Майзель: здесь располагался знаменитый Meistersaal, который был открыт как концертный зал для камерной музыки в 1913 году. Во время Веймара В годы республики в здании также размещалась картинная галерея, связанная с творчеством выдающегося экспрессиониста Джорджа Гроса, а в 1921 году писатель Курт Тухольский организовал чтения в Мейстерзале. В годы нацизма печально известная Reichsmusikkammer (Музыкальная палата Рейха) устраивала концерты в Мейстерзале.Здание было частично разрушено бомбой в 1943 году.

Основная жилая площадь Hansa Studio 1.

В послевоенный период Meistersaal был грубо отреставрирован как зал кабаре, но этому пришел конец, когда в 1961 году была построена Берлинская стена. стеной и отделен от политической и культурной жизни города. В том же году звукозаписывающая компания Ariola начала использовать Meistersaal для записи звезд музыки Schlager, таких как Mireille Mathieu, Marianne Rosenberg, Udo Jürgens и Roland Kaiser, некоторые из которых все еще записываются там! Его расположение у стены было очень тихим, идеально подходящим для студии звукозаписи.

Когда братья Майзель приобрели здание и переехали Hansa Studios на Köthener Strasse, у них было не менее пяти студий в здании, и Meistersaal стал Hansa Studio 2. Помимо собственных постановок Hansa в Шлагере, эти помещения также использовались для записи опер. и саундтреки к фильмам, и вскоре студии приобрели международную известность. Иностранные артисты начали записывать здесь по ряду причин: впечатляющие акустические свойства Meistersaal, отличное оборудование и тот факт, что запись на Hansa была сравнительно доступной, особенно для международных клиентов.

В бывшей микс-руме Hansa теперь живет продюсер Майкл Ильберт и его невероятная коллекция винтажных подвесных двигателей. Среди наиболее необычных предметов, которые можно увидеть на крайней правой стойке, — пары ограничителей Spectrasonics 610 и Decca, а также копии классического ограничителя EMI, изготовленные по индивидуальному заказу. Других заинтриговала историческая неоднозначность Meistersaal, места, где офицеры СС танцевали во время Нацистские годы. Художники также могли стать свидетелями уникальной и трагической истории Берлина в процессе становления: из окон диспетчерской Hansa 2 открывался прямой вид на Берлинскую стену.Студия стала известна международным художникам как «большой зал у стены». Среди первых международных звезд, записавшихся на Hansa, был Дэвид Боуи, чья «Берлинская трилогия» — классические альбомы Low, Heroes и Lodger — была записана здесь между 1977 и 1979 годами. За ними последовали и другие артисты, в том числе Depeche Mode, Marillion, Falco, Nick Cave. и Игги Поп.

Когда в 1989 году была разрушена стена, в окрестностях Ганзы больше не было тихо, и студия снова оказалась в самом центре города.Примерно в то же время, казалось, меньше было нужды в живой комнате такого размера. Общая история Meistersaal и Hansa Studios подошла к концу с выходом альбома U2 Achtung Baby, который частично был записан здесь в 1990 году. Их классический сингл «One», написанный и записанный здесь, ознаменовал очень важный этап в создании альбома. история группы.

Сверху: стойка SSL Studio 1 в индивидуальном цвете «Hansa Blue»; пара редких аппаратов ЕМТ, компрессор 156 и цифровой ревербератор 250; и магнитофоны в Hansa Studio 1.Вскоре после этого владелец Томас Майзель решил уменьшить размер студии и превратить большой зал обратно в место, открытое для публики. Сегодня Meistersaal используется для всех видов культурных мероприятий, но он по-прежнему связан с нынешней Hansa Studio 1 32 связующими линиями, и его все еще можно забронировать для сеансов записи. REM и KT Tunstall, среди прочих, использовали это в последние годы.

Сегодня несколько небольших люксов сгруппированы вокруг Hansa Studio 1, а бывшая микшерная комната Hansa работает как отдельный бизнес: штаб-квартира шведского продюсера и инженера Майкла Ильберта, который прославился благодаря работе со шведской поп-группой Roxette.В наши дни он не только регулярно сотрудничает с продюсером хитов Максом Мартином, но также работал с огромным количеством международных артистов, таких как Pink, Avril Lavigne и Mando Diao, а также с немецкими исполнителями, такими как Herbert Grönemeyer, Tocotronic и 2raumwohnung.

Последние семь лет Hansa Studios управляется командой, возглавляемой продюсером и менеджером Рене Реннефельдом, продюсером и инженером Алексом Венде и Свеном Мейзелем, семье которого все еще принадлежит здание. Эта команда участвовала в большом количестве успешных постановок, например, в создании мирового хита Лу Беги «Mambo No.5 ‘. В основе Hansa Studio 1 лежит консоль SSL 4000 E-Series с ее индивидуальным синим цветом, который позже был официально доступен SSL как «Hansa Blue». Стол окружен изысканным подвесным оборудованием: цифровыми ревербераторами таких производителей, как EMT, Lexcion, Quantec и AMS, а также аналоговыми инструментами Manley, Helios, Siemens, UREI и многими другими.

Hansa сегодня может быть меньше, чем в 70-х и 80-х, но она остается одной из крупнейших и самых важных студий в Германии и по-прежнему привлекает множество отечественных и зарубежных художников — своей историей, своим техническим совершенством и, не в последнюю очередь для звука, который исходит из этих залов.

Hansa Tonstudio: Знаменитая студия Берлина с Алексом Венде, Тони Висконти, Эду Мейером и другими … | Лента Op Magazine

В 1910 году, на улице Köethner Straße, 38, Ассоциация строителей Берлина [Baugeschäfte] начала строительство того, что впоследствии стало архитектурным шедевром неоклассицизма. Построенный три года спустя, в нем разместилось множество офисов, в том числе их собственные, и даже влиятельное и неоднозначное издательство и книжный магазин «Малик-Верлаг».Но в основе здания находился изысканный Der Meistersaal, или «Мастерский зал». Концерты и чтения регулярно проводились в том месте, которое стало важным центром берлинской художественной сцены. Во время Второй мировой войны нацистская Reichsmusikkammer использовала Зал для пропагандистских концертов до 1943 года, когда заднее крыло здания вместе с остальной частью района было разрушено бомбой. К счастью, Мейстерзал уцелели. Он оставался пустым до тех пор, пока не началась послевоенная попытка оживить пространство, а затем прекратилась, когда Кётнерштрассе, некогда находившаяся в центре процветающего художественного города, оказалась на передовой холодной войны в 1961 году. Всего в 150 метрах от входной двери проходила граница Восточной Германии, а в конечном итоге Die Mauer — Берлинская стена. Улица и некогда великолепное здание находились в запущенном состоянии и выходили на мрачную Ничейную землю, которая была воротами в Восточную Германию. Лейблу Ariola Records пришло в голову, что такой зал, который случайно оказался в довольно тихом районе из-за его теперь нежелательного местоположения, был бы идеальным местом для записи их растущего списка артистов. «The Great Hall By The Wall» начал свою новую жизнь как фабрика немецкой поп-музыки в 1964 году.В конечном итоге это передало право собственности семье музыкальных издателей, Мейзелс, которые разместили в этом здании свою теперь уже известную Hansa Tonstudio.

В этом журнале, вероятно, недостаточно места, чтобы перечислить основополагающие релизы, которые были сделаны в легендарном пространстве, но U2 Achtung Baby , Игги Поп The Idiot и Lust For Life , лебединая песня REM Collapse Into Now , «Герои» Дэвида Боуи, и другие части его « Берлинской трилогии » — это лишь некоторые из них.(Обложка недавнего альбома Дэвида Боуи The Next Day, — это дадаистский взгляд на обложку альбома «Heroes», и его сингл «Where Are We Now?» — любовное письмо городу, где он это сделал. некоторые из его лучших работ.) Нина Симон, Depeche Mode, Ник Кейв, Supergrass, Pixies, Tangerine Dream, Killing Joke, Нина Хаген, Мариллион, Сиукси и Банши, Дэвид Бирн, оперная суперзвезда Лучано Паваротти, Герберт Гренемейер и даже Милли Ванилли, которого сильно оклеветали, тоже много лет работал в Hansa.Студия известна как рай для экспериментаторов, но это также и личное пространство, где художники могут спокойно работать, поэтому для меня было честью быть приглашенным в студию инженером / продюсером / директором студии Алексом Венде, чтобы узнать больше о ее истории. и что делает его таким особенным.

Как появилась Hansa Tonstudio?

Два брата Майзель [Питер и Томас] основали компанию Hansa Musik Produktion в [1962 году]. Они хотели записать немецких исполнителей. До того, как Hansa перебралась в это здание, большой зал внизу был старой студией Ariola-Eurodisc — с конца 50-х годов или около того. Они сделали много классической записи. Мейзели просили арендовать здесь место, когда работали над собственными постановками. Сначала было два-три художника, потом пять, потом десять. Стало труднее бронировать место, поэтому они сказали: «Хорошо, мы успешны, и у нас есть деньги; давайте просто построим нашу собственную студию». Это была Hansa Studio One, недалеко от Колонны Победы [в Тиргартене, Берлин], которая находилась на этом месте около девяти лет.Примерно в 1974 году они спросили, могут ли они купить это здание. Ариола сказала: «Хорошо, купи и займи студию». У них было другое место, я думаю, в Мюнхене, поэтому между Ариолой и семьей Майзель не было проблем — все было очень дружелюбно. Так что они купили его в 1975 году и начали работать в старой студии Ariola, которую они тогда назвали Hansa Studio Two, потому что Studio One все еще работала [через город]. Здание все еще было повреждено войной; единственной рабочей частью была бывшая студия «Ариола» внизу.Дэвид Боуи и Игги Поп приехали в Берлин в 70-х и записали несколько пластинок на Hansa. Позже они закрыли студию в другом месте и буквально перенесли ее сюда, по частям. Они взяли всю древесину, акустические поглотители и диффузоры из старой Studio One, а затем положили их сюда. Они не закончили это до 79-го; они открыли его в 1980 году. Та же акустика, та же архитектура — это было похоже на [старую] комнату, но с другим оборудованием и другим столом. Это было очень хорошее время для студии, потому что многие люди во всем мире слышали эти постановки и думали, что им тоже следует использовать Hansa.Это привело к проблемам с [бронированием], потому что у них было только две студии и комната для микширования. Они не могли удовлетворить спрос! Итак, Studio Three была добавлена ​​примерно в 82-м. Он находился на первом этаже и был очень красивым, но . .. иногда сложно со звуками.

Что мешало?

В зависимости от усилителя или гитары вам приходилось [постоянно двигаться], чтобы избежать ужасного гула. В следующий раз, в той же позе, будет гул, но не там, где вы были раньше. Мы думали, что это что-то в земле или в потолке; может старый кабель от неизвестно когда.Мы так и не догадались.

Вы так и не исправили?

Нет, из-за этого было сложно записывать гитары внизу. В 1993 году Томас Майзель решил закрыть Studio Three, оставив две другие.

Какие еще были варианты записи в Берлине, когда братья Майзель основали студию?

Я думаю, что у нескольких крупных звукозаписывающих компаний были студии в Германии. Ариола [часть сегодняшней BMG], конечно. У Teldec [сотрудничество Telefunken и Decca] была большая студия, которая все еще существует, но сейчас она называется Teldex.В 70-х была Audio Studio, но их было немного.

Уезжали ли за границу записываться?

Не совсем, потому что для Германии это было началом современной эры звукозаписи. Немецкая группа или молодой исполнитель редко когда-либо записывали пластинку. До этого это была в основном классическая музыка.

Итак, Hansa восполнила новую потребность?

Да, я так думаю. Ситуация менялась, и [Meisels] требовалось гораздо больше времени, чем могла предложить студия здесь, когда она работала под управлением Ariola-Eurodisc.Как только они стали владеть зданием, они расширились; они даже добавили учебную студию. Когда у них появились более крупные и лучшие столы — такие как старый Neve, а затем и SSL, — у них была тренировочная студия в этом здании с точно такими же столами, чтобы все инженеры и ассистенты имели возможность учиться, прежде чем работать над настоящим. проекты. Это была роскошь.

Вы этого больше не видите!

Верно! Сегодня [бывшая] учебная студия сдается в аренду [немецким продюсерам] Джеку Уайту и Питеру Вагнеру. Они делают очень успешные постановки с немецким Шлагером. [Примечание: Schlager — это форма сентиментальной поп-музыки, уходящая корнями в традиционную немецкую музыку, которая пользуется огромным успехом в Северной Европе. С 50-х годов ежегодно продаются миллионы пластинок.]

Шлагер еще жив?

Да, и это то, что делало Ганзу богатой в былые времена. Мейзели начали с Шлагера; теперь они до третьего поколения — сын Томаса Мейзеля, Свен, сегодня босс. Они нашли всех известных немецких звезд Schlager, и все заработали миллионы.Запись в понедельник, сведение во вторник и к среде в чартах, понимаете?

Это то, о чем большинство американцев совершенно не подозревают. Я посмотрел документальный фильм о том, как Kosmische Musik [«Krautrock»] был реакцией на Шлагера, и быстро понял, насколько он огромен.

Совершенно верно! Корни Schlager довольно старые. Дед Томаса основал компанию по распространению и издательству [Edition Meisel & Co. GmbH]. Это по-прежнему крупнейшая независимая издательская компания в Германии.Он был основан около 85 лет назад. Он издал всю музыку из старых немецких фильмов 20-х, 30-х годов и, я думаю, во время войны тоже. Знаете, песни о том, что «все хорошо, будем счастливы, цветы желтые, а все супер». Вот как это началось. Позже к нему добавили барабаны. Примерно в 63-м появился профессиональный, более масштабный стиль производства музыки.

Вот когда он стал фактически «Шлагером», как мы его знаем?

Да, и он стал больше.Парень, который тогда работал здесь, сказал, что это безумие. Вы бы записали пластинку, и через неделю она была бы во всех [музыкальных автоматах] по всей стране, включая каждый танцевальный зал и ресторан. Это означало, что только в этих местах не менее 50 000 копий вашей записи; не говоря уже о том, что они также были самыми продаваемыми релизами в музыкальных магазинах.

После мастеринга они смогут так быстро распечатать и распространить 50 000 копий?

Конечно. Это был огромный бизнес, так что они разобрались с ним.Парень, который работает в старой тренировочной студии, сегодня написал песни для Ширли Бэсси и Фрэнка Синатры. Он участвовал в продаже более 160 миллионов пластинок. Было совершенно нормально иметь по крайней мере миллион копий [платиновых] синглов Шлагера в 60-х или 70-х годах. Они заработали столько денег, что это было невероятно. Бывший менеджер рассказал [мне] о том времени, когда они поехали в Великобританию, чтобы купить два больших SSL-стола, но ребятам из Hansa не понравился их цвет, поэтому они сделали три в особом синем цвете.Два из них до сих пор находятся в здании — один из них позже был продан. Позже SSL предлагал «Hansa Blue» в своем каталоге, но я не думаю, что кто-то купил его. Я думаю, что этот [указывает на 64-канальный стол] в старые времена стоил 1 400 000 немецких марок. Это около 600 000 евро [800 000 долларов]. Я часто говорю со стариками о снаряжении, которое у них было тогда. Коллекция микрофонов была намного больше. У нас было шесть Fairchild 660 [ограничителей] и по крайней мере три или четыре из 670. Если вы хотите купить старый 670 сегодня, вам придется потратить по 40 000 долларов каждый.Хотя здесь еще так много отличного снаряжения. Большинство из них относится к концу 70-х — началу 80-х годов, и мы тратим много денег на поддержание их в хорошей форме.

Кто принимал решения о покупке оборудования, когда они изначально строили студию?

Эдуард [«Эду»] Мейер, который был инженером и музыкантом. Несколько других инженеров дома также решили, какое снаряжение покупать. Я думаю, они поехали в Лондон, чтобы, например, осмотреть Эбби-роуд, чтобы увидеть, что они использовали и что нам нужно для Hansa.

Какой была в то время сеть поставок и распределения оборудования?

Даже сейчас ситуация со студией не похожа на Лондон. Если мне понадобится стойка Neve побольше с десятью предусилителями, я не могу просто позвонить и сказать: «Пришлите». Мы могли бы позвонить Майклу [Ильберту], у которого есть студия в этом здании, спросить четыре или пять раз, и в конце концов он мог бы сказать «Да». [смеется] Если вы снимаете здесь студию, вы снимаете все, что есть в помещении и на складе. Это все часть сделки.В этом разница по сравнению со студиями в Великобритании или даже в США, я думаю, где вы можете арендовать комнату и стол, но все остальное является предметом переговоров. Пять лет назад я работал на Abbey Road в филармоническом оркестре, и когда я попросил кое-что еще — несколько эквалайзеров API, которые можно было бы поставить между микрофонами, барабанами и системой Pro Tools. Кто-то был рядом со мной, записывал все, что мне было нужно, и рассчитывал стоимость. Здесь все не так. У нас есть 48-дорожечная установка Pro Tools, стол, все оборудование, которое вы можете увидеть, а также все оборудование, которое у нас есть наверху.У нас также есть две EMT [пластинчатые ревербераторы], подключенные к студии — одна из них — очень известная пластина EMT с золотой фольгой. У нас есть Clavinet и Rhodes [клавишные]. Если вы арендуете студию, вы можете использовать все это. Думаю, поэтому мы решили [накопить] столько оборудования. Если никто в городе не сдавал ее в аренду, ее нужно было разместить на месте.

Когда это предприятие превратилось в один гигантский объект, какие из первых крупных проектов возникли на его основе?

Сначала все это были немецкие проекты.Питер Маффай, немецкий артист, продавший так много пластинок [он является рекордсменом Германии по количеству проданных миллионов альбомов, в настоящее время общее количество проданных альбомов составляет 14. — Ред.] Был одним из первых. Он также известен своими очень успешными детскими пластинками о зеленом драконе по имени Табалуга. Здесь он записал и продюсировал все свои проекты. В этом здании до сих пор работает Герберт Гренемейер, который, вероятно, является самым известным художником в истории Германии. Конечно, первым большим международным проектом определенно был Дэвид Боуи.

Как Дэвид Боуи узнал о Hansa и что побудило его записаться здесь?

Я не совсем уверен, но я думаю, что сначала он приехал в Берлин просто посмотреть, хорошо провести время и посмотреть, как можно было жить в этом городе во время холодной войны. В Берлине была невероятная ночная жизнь. Повсюду в Германии был «sperrstunde» — 10 часов вечера. время закрытия, оставшееся с послевоенных лет, когда армия Великобритании и США была повсюду. Они перестали подавать алкоголь, и вы должны были пойти домой, иначе у вас будут проблемы.Я не знаю почему, но этого правила не существовало в Западном Берлине, поэтому все происходило 24 часа в сутки. Думаю, именно поэтому Боуи переехал сюда жить. Новый опыт.

Западный Берлин был островом.

Да, через стену можно было смотреть на Восточный Берлин, который был просто … серым. Даже машины были серыми. Посреди этой серой страны Восточной Германии был Западный Берлин: красочный, с ночной жизнью. Все, что вам нужно, вы можете получить в любое время суток. Я уверен, что все это было привлекательно для такого парня, как Дэвид Боуи.Затем он решил прийти в студию, чтобы сочинить музыку. Думаю, он искренне любил город и даже его проблемы, потому что позже, после того, как он сделал знаменитые записи, он снялся в фильме под названием «Кристиан Ф. — Wir Kinder vom Bahnhof Zoo». Jebensstraße, за станцией Zoologischer Garten [U-Bahn], была печально известна молодыми подростками, которые работали проститутками, чтобы покупать наркотики. Это было просто очень темное и грязное место. Был снят фильм, и он использовал для него музыку, которую записал здесь.

Вы объясняете международный интерес к студии тем, что здесь работал Боуи?

Да, «дух Боуи» был главным, но была еще и Берлинская стена. Людям это казалось таким невероятным. Была коммунистическая восточная часть, свободная западная часть и стена прямо посередине. Как такое возможно? В 70-х и 80-х годах об этом говорили во всем мире, и люди хотели увидеть это поближе. Для современных музыкантов было экзотикой приехать в такой раздвоенный город, как Берлин, заниматься музыкой.

Я могу представить, что это было уникальным и вдохновляющим.

Трудно объяснить. Когда я впервые приехал в Берлин, я знал, что студия находится где-то в этом районе. Здесь не было ничего, кроме нас, очень старого здания, где они тестировали Magnetbahn [магнитный поезд, который соединил Gleisdreieck и Potsdamer Platz после того, как город был разделен], и Стену, которая находилась в 150 метрах от нас. Самое замечательное в том, что ты мог делать все, что хочешь. Некого беспокоить и никаких жалоб на шум! Все студии [в этом здании] были соединены вместе.Вы можете направлять сигналы снизу вверх и отсюда туда. Однажды Depeche Mode отправили миксы с четвертого этажа вниз на этот огромный усилитель мощности мощностью 6000 ватт на каждую сторону, который они установили внизу в Studio Two; они [увеличили его], чтобы получить настоящую «живую» реверберацию. Они записали это на микрофон и отправили обратно в комнату для микширования. Это было так громко; все здание тряслось две недели! Это была большая проблема для персонала и других клиентов. Они сказали: «Черт, мы потратили кучу денег, чтобы приехать сюда! Что нам теперь делать?» Было так громко, что никто не мог работать.Хотя это было очень весело. У вас нет возможности сделать это сегодня, с соседями. Ни единого шанса! Раньше было проще использовать лестницы, Зал и подвал для эхо-камер и реверберации, как это делал Билл Патнэм. Мы здесь часто так поступали.

Когда вы впервые разрешили внешним инженерам работать в Hansa? Было ли это какое-то время внутри компании?

В старые времена было типично иметь только инженеров. У нас всегда были ребята, знающие каждый кабель от и до.Если они вам понадобятся, они здесь, но вы всегда можете привести, кого захотите. Игги Поп привел своих людей — таких как Тони Висконти [Tape Op # 29]. Позже Depeche Mode привезли Гарета Джонса. Флуд пришел с U2. У них всегда был помощник инженера из команды Hansa в качестве контактного лица — кто-то, кто знал студию. Здесь бывали действительно забавные ситуации, которых не могло бы случиться ни в одной другой студии. В 80-х, когда здесь работала компания Einstürzende Neubauten, управляющего объектом, который жил наверху, разбудили в три часа ночи, потому что все здание полностью сотрясалось.Он взял пистолет и пошел на разведку. По мере того, как он спускался по этажам, тряска становилась все сильнее. Он вошел в Studio Two, и там были ребята из Neubauten с одной из тех огромных тяжелых машин, которые выравнивают кирпичи при строительстве тротуара. Он просто прыгал по этому красивому, дорогому паркетному полу, в то время как один парень с микрофоном записывал звук машины, разрушающей его.

Вы выставляете группе счет за подобные вещи?

Ну, тогда у всех были деньги, так что для крупного лейбла не было большим делом сказать: «Ой, что? Они что-то уничтожили? 20 000 долларов? Нет проблем… «Это невозможно сегодня. Одна группа стреляла из пистолета, чтобы записать звук пули, проходящей через дверь. Из настоящего пистолета, через дверь, а затем они сэмплировали звук и использовали его для малого барабана. В наши дни мы находимся в процветающем районе, но до того, как здесь появились какие-либо другие здания, было достаточно тихо, чтобы мы даже слушали вокал на крыше. Когда Depeche Mode были здесь и исполняли Some Great Reward, Мартин Гор записал песню в The Hall, которая было просто пианино и вокал. Они вывесили микрофоны из всех окон, чтобы слышать город в то время, когда они записывали песню, что было супер-идеей.Так что это песня для одного дубля, смешанная с голосами, несколькими птицами, шумом ветра и несколькими проезжающими машинами. Между прочим, он был голым, пока следил за этим. В Studio Two было легко чувствовать себя одиноким, потому что диспетчерская находилась в 25 метрах от места слежения, соединенная с Залом видеокамерой.

Что касается экспериментов, многие электронные группы начали считать это место Меккой электронной музыки.

Я бы так сказал. Здесь работали Tangerine Dream, но потом они стали больше, чем немецкие группы.Пришли Depeche Mode и принесли большие системы сэмплирования с мониторами с зеленым экраном, которых никто раньше не видел, и они делали вещи, о которых вы даже не думали. И, конечно же, Боуи, Флуд …

Кто вас порекомендовал на работу здесь?

Лутц Фаренкрог-Петерсен — брат Уве Фаренкрог-Петерсена, написавшего для Нены «99 воздушных шаров». Он работал в Hansa в качестве независимого продюсера. Это было где-то в 91-м, и я сразу начал аранжировать песни для людей, работающих здесь.Я бы написал для песни струнную пьесу или играл на пианино. Я больше не был просто сессионным музыкантом — я был парнем, который мог все. Я не начинал, как все, ассистентом в студии, готовил кофе, чистил проводку или что-то в этом роде. Пока я играл, я видел, как эти ребята запускали кассеты. Один парень, с которым я работал, был первым инженером Hansa в истории, поэтому он знал все. Я наблюдал, как он работает за столом, и часто спрашивал, что он делает. Это были мои первые записи.

Учебная студия все еще существовала?

Нет, но у меня с самого начала был доступ к основной студии.Я начал с консоли ADT MT5 и множества лент с 24 дорожками.

С кем были здесь ваши первые сеансы?

Я играл на органе Hammond для нескольких парней из Назарета, и вскоре я начал делать аранжировки. Я стал «домом всего», так как в конце концов я знал все о здании, студиях, огромной издательской компании и о том, как мы продюсируем наших собственных художников. Это нетипичная договоренность; это часть гораздо более крупной компании. У Meisels есть по крайней мере 20 издательских компаний, а также четыре или пять звукозаписывающих компаний, и все они хорошо управляются.Я пишу, аранжирую и продюсирую для них проекты, а мы приходим в студию и записываем их.

А это все в семье Майзеля?

Да, им по-прежнему все принадлежит, и они все еще управляют.

Есть ли у вас личные проекты?

Я работаю с Lesiëm с 1998 года. Это сочетание поп-музыки и церковного хора. Я только начал работать над четвертой пластинкой. Первые три были выпущены в 114 странах. Мне это нравится, и я до сих пор зарабатываю деньги на всех релизах, так что это хорошо.Над последней записью я работал с Мэгги Рейли, которая наиболее известна своей работой с Майком Олдфилдом. Она спела три-четыре песни, но для основной партии я использовал хор немецкой оперы, который является одним из самых известных в мире. Это был большой проект, на реализацию которого потребовалось много времени, но мне нравится, как он получился.

Когда Hansa приобрела DAW?

Где-то в 1990 году у нас появился компьютер Atari, в котором использовался специальный блок, который переводил коды SMPTE в MIDI.Не совсем DAW, но это было компьютерное. Не намного позже у нас появился Macintosh IIci, который давал нам небольшое количество возможностей записи на жесткий диск. Затем появились Pro Tools со своими интерфейсами 888; но первым делом для меня была Atari.

Как часто вы сейчас работаете с лентой?

Конечно, не так часто, как в начале 90-х, но люди, которые знают о естественной деэссинговой функции ленты, хотят записать на нее вокал. Звучит здорово, но сегодня это сложно, потому что не так много молодых инженеров знают об обращении с магнитной лентой — какой из них лучше всего подходит для записи ударных и так далее.Я по-прежнему считаю, что это лучшее, что вы можете сделать для ударных, вокала и гитары, если у вас есть время и знания. Я думаю, что около трети реализованных здесь проектов так или иначе используют ленту. У нас роскошная ситуация с нашими машинами, включая два Studer A800 MKIII, которые мы можем синхронизировать для 48 каналов. Проблем меньше, чем с Pro Tools. Вам не нужно перезагружать магнитофон.

В конце концов Studio Two закрылась?

Да, это было финансовое решение. Это произошло в 93-м, вскоре после того, как мы закрыли Studio Three.В начале 90-х компьютерные рабочие станции стали доступными и доступными. Люди могли делать музыку дома с этим, а также с EMU Emulator III. Никого не интересовала большая жилая комната, которая стоила больших денег и, конечно же, стоила нам больших денег в содержании. Hansa почти полностью закрылась в середине 90-х. Когда братья Майзель только начинали, они не были заинтересованы в сдаче студии в аренду в качестве услуги. Они хотели работать со своими артистами и продюсировать их и добиваться успеха в том, чем они были.Так что [Hansa] снова начала искать группы, певцов и интересные группы для развития. Мы остановились на сочетании сдачи студии в аренду и наличия производственных помещений, чтобы кто-то вроде меня мог работать над проектами. Если мне нужна полноценная студия, конечно, прямо в здании. Старый зал Studio Two теперь сдается компании, которая потратила много денег на то, чтобы вернуть его в первоначальное состояние. Они открыли окна, сняли процедуры и вернули его к тому, каким он был в 1913 году — в основном зал камерной музыки, основанный на старой Берлинской филармонии, которая находилась за углом отсюда, но полностью разрушена во время Второй мировой войны.Вот почему там такая фантастическая акустика.

Бьюсь об заклад, было сложно вычистить из него весь рок-н-ролл, чтобы превратить его в банкетный зал! Он полон удивительных привидений.

Совершенно верно. Это мое первое желание вернуться в студию. Каждый раз, когда я спускаюсь вниз и открываю дверь в The Hall, мне напоминают, что это может быть одна из лучших студий. Если бы я только мог снова открыть его … У нас все еще есть связующие линии, которые идут прямо вниз в сценическую зону Зала, так что все еще можно записывать внизу.Я сделал там много записей. Итак, если группе нужно хорошее звуковое пространство на три дня …

… банкетный зал просто снимают?

Дом по-прежнему принадлежит Мейзелс, поэтому мы можем арендовать его за небольшие деньги. Если мы скажем: «О, мне нужен The Hall на два дня в следующем месяце», мы сможем получить его, и они не будут заказывать там больше ничего.

В каком-то смысле Studio Two все еще жива.

Вроде, хотя это не обработанное пространство, как раньше. Люди, которые сейчас управляют Meistersaal, должны зарабатывать деньги, поэтому для них может быть сложно, когда я прихожу и говорю: «Эй, мне это нужно на два дня.Это проблема? »Но мы по-прежнему делаем это. REM потребовалось четыре или пять дней, когда они записали Collapse Into Now. Думаю, внизу они сняли несколько видео. Популярная шведская группа Kent сделала целую запись [Röd] вниз в течение двух недель.

Что такого особенного в звуке Hansa, которое привлекает сюда людей?

Не знаю, могут ли это услышать или почувствовать нормальные люди, но у этой студии уникальный звук. Особенно Зал внизу. Когда Боуи исполнял свои акустические версии Баала Бертольда Брехта с небольшим камерным оркестром, он пел в The Hall без ничего [кроме комнатных микрофонов].Вы действительно можете услышать акустику на этой записи и то, что делает эту комнату такой особенной. Одна из моих любимых песен в мире — «One» группы U2. Я бы сказал, что это фирменный звук Hansa. Немного грязный, не слишком чистый и просторный. Это очень важно для меня как в личном, так и в эмоциональном плане, потому что он относится к тому времени, когда рухнула Стена, и Германия снова стала одной страной. Два года назад они [U2] были здесь, чтобы сделать это снова. Они принесли все те же инструменты, поставили их на исходные позиции, в которых они были 25 лет назад, когда записывали здесь песню, и вся группа играла для некоторых фанатов.Недавно у Маршалла было невероятно громкое мероприятие, чтобы представить новый усилитель. Они хотели привлечь Ганзу, потому что им нравится ее история, но еще и потому, что им нужно было место на 400 человек! Итак, мы сделали это внизу, в старом зале. Играли The Eagles of Death Metal.

Они не отличаются молчанием.

Это было грандиозное мероприятие, и [даже на концертной громкости] оно звучало там замечательно. Здорово, когда внизу играет музыка. Марк Нопфлер [Dire Straits] записывал там записи для телевидения.Они переместили камеры над головами публики — действительно хорошо. Я никогда не видела, чтобы Холл выглядел так красиво. Я подумал: «Черт, сейчас они делают Live from Abbey Road с таким количеством артистов. Почему мы не можем сделать это здесь?» Я бы хотел найти для этого партнера.

Пока мы говорим о студийном звучании, «Lust For Life» Игги Попа является одним из самых узнаваемых барабанных звуков.

Это было сделано в Studio Three [см. Врезку на Edu Meyer], но у нас было много вариантов для записи ударных в The Hall.Вы можете установить прямо в зале в кабине, но с открытыми дверями с дополнительными микрофонами в зале, чтобы воспользоваться всеми отражениями и реверберацией. Или, находясь на сцене, вы можете поиграть с пространством, открывая различные двери и окна, закрывая микрофоны барабанов для плотного звука, но также используйте микрофоны на разных расстояниях в зале для естественной атмосферы. Я провел несколько экспериментов со стереопарами в главной комнате, когда записывал ударные в будке. Первая пара была в двух метрах от барабанов, следующая — в четырех, затем в шести, а затем в восьми метрах.После этого я экспериментировал, «играя» со временем реверберации и отражениями; это было очень интересно. Вы можете многое сделать в этой большой комнате.

Есть известная история о том, как Тони Висконти записал вокал для «Heroes» Боуи с прогрессивными микрофонами со стробированием, установленными в зале. Вы что-то подобное делали или просто смешивали по вкусу?

Нет, все было открыто. Вы поднимаете то, что вам нужно, и отказываетесь от того, чего не делаете. Каждая комбинация звучит фантастически, так что это дело вкуса.В Studio One есть отличная барабанная комната, которая совершенно другая. В нем много мрамора; он маленький и очень светоотражающий. Мне нравится, как Майкл Ильберт записал там ударные для The Hives, которые звучат потрясающе. Я привел в эту комнату известного британского продюсера, и он сказал: «Знаменитая барабанная пауза из« In the Air Tonight »[Фила Коллинза]» была сделана в такой комнате ». Я сказал: «О, я уверен, что это была стробированная реверберация или что-то в этом роде». И он сказал: «Нет, я уверен, потому что я это сделал». [Хью Пэдхэм, запись на ленте №55].В Европе нет другой такой комнаты. Остальная часть Studio One была сделана британским дизайнером студии, который любил стиль американских студий Западного побережья — красивое дерево и ковер; немного похоже на гостиную.

Были ли здесь реализованы какие-то крупные проекты, которые у людей не ассоциируются с Hansa?

Неуместное детство Мариллиона. «Кейли» стала огромным хитом. Мне очень нравится замечательный фильм Snow Patrol «Сотня миллионов солнц», сделанный здесь. Также есть австралийская группа Real Life, у которой был огромный успех с песней «Send Me An Angel».«На самом деле, у меня есть забавная история об этой песне. Однажды в зале проводился поиск талантов. Не менее 100 человек выстроились в очередь за пределами Studio Two, чтобы выступить перед жюри. Вокалист Real Life [ Дэвид Стерри] было немного скучно, поэтому он спустился, чтобы его «судили». Когда подошла его очередь, жюри сказало: «Спой песню. Послушаем твой голос. Есть ли у вас какой-нибудь опыт? »Он сказал:« Да, немного », а затем спел только что записанную песню« Send Me An Angel ». Жюри ответило:« Эм, мы не думаем, что ты ». собираюсь сделать это как художник.Вы не должны ничего делать с музыкой. » работал над всеми забавными вещами в 80-х; он сделал первые записи Нины Хаген, когда она приехала в Западный Берлин. Он покинул Hansa в конце 80-х и открыл студию мастеринга. Думаю, ему сейчас уже за 70, и он ушел на пенсию. Парнем, который был менеджером до меня, был Матиас Хертл.В 80-х и 90-х он писал музыку, в которой смешивались немецкие прогрессивные тексты, барабаны и гитары с дешевыми синтезаторами. Neue Deutsche Welle [Немецкая новая волна] была революционной здесь и имела успех в Америке. Нена была частью этого движения.

Мне было нелегко составить дискографию записей, сделанных здесь. Кажется, не существует полного.

Это более чем сложно. В течение четырех или пяти лет я пытался найти реальные даты — когда они купили здание, когда открылась Studio One, — а также целый список рекомендаций со всеми клиентами, которые когда-либо были здесь.Это очень и очень длинный список. Все даты в Википедии неверны. Пытаюсь все скомпилировать.

Tape Op — это журнал, выходящий два раза в месяц, посвященный искусству звукозаписи.

Или узнать больше

Дэвид Боуи, U2, Р.Э.М. в документальном фильме Hansa Studios

Новый документальный фильм о знаменитой берлинской студии Hansa Ton Studios, в которую входят легендарные альбомы Дэвида Боуи, Игги Попа, U2 и Killing Joke, должен быть показан в следующем месяце. Hansa Studios: By The Wall 1976-90 выйдет в эфир на Sky Arts 10 января 2018 года и увидит, как режиссер Майк Кристи углубляется в историю этого места, его культурное и художественное значение.

Заявление в пресс-релизе гласит: «Знаменитая студия Hansa Studio расположена недалеко от берлинской Потсдамской площади — практически одна в пустыне в Западном Берлине в 1970-х и 80-х годах, всего в нескольких метрах от того места, где когда-то стояла Берлинская стена, и на самом краю. западного мира.

Получайте последние новости uDiscover Music прямо на свой почтовый ящик!

«В его стенах Дэвид Боуи создал свои вневременные альбомы 1977 года Low и« Heroes » — записи, сделанные в сотрудничестве с Брайаном Ино. Именно в этот ганзейский период возникла фраза «Старая волна». Новая волна. А есть Дэвид Боуи ».

Среди других артистов, записывающих классические альбомы на Hansa, есть Marillion ( Misplaced Childhood, ), Игги Поп ( Lust For Life, ) R.E.M. ( Collapse Into Now ) Depeche Mode ( Black Celebration ) U2 ( Achtung Baby ), Killing Joke ( Night Time, Brighter Than A Thousand Suns ) и Siouxsie & The Banshees ( Tinderbox) .

В документальном фильме представлены интервью со многими артистами и продюсерами, которые проводили время в студии, включая Фиша и его бывших товарищей по группе Marillion, Майкла Стипа из R.E.M., Тони Висконти, Боно из U2 и Мартина Гора из Depeche Mode, а также архивные материалы.

История Hansa Ton Studio переплетается с историей лейбла Hansa. Фирма Hansa была основана в 1962 году (через год после строительства Берлинской стены) братьями Петером и Томасом Майзелами в квартале Вильмерсдорф в Западном Берлине.

С 1965 года они временно арендовали производственные мощности Ariola в районе Мейстерзал, но также построили собственную студию I на Несторштрассе в районе Халензее, которая открылась в 1973 году.Тем не менее, в следующем году ей пришлось отказаться от производственных мощностей, а с 1974 года она снова арендовала здание Meistersaal на Кётенер-штрассе (теперь оно называется Hansa Ton Studio II).

Перекличка примечательных записей и мрачно-звучное качество звука, одновременно грубого и просторного, предоставили студии почти легендарный статус, особенно в жанрах пост-панк и синти-поп.

Изучите нашу страницу артиста Дэвида Боуи.

KMT-Hansa Corp. завершает промежуточное финансирование и заключает соглашение с Pure Global Cannabis Inc.

Следующий: KMC.H

АНГИЛЬЯ, Британская Вест-Индия, 27 сентября 2019 г. / CNW / — KMT-Hansa Corp. («КМТ» или «Компания») рада сообщить, что закрыла промежуточное финансирование («Промежуточное финансирование») , как было объявлено ранее в пресс-релизах от 27 августа 2019 года и 9 сентября 2019 года, в совокупности из 7 515 152 простых акций Компании («Акции») по цене 0,0825 доллара США за Акцию при валовой выручке в размере 620 000 долларов США. Акции были выпущены HDD Investment Holdings Corp.(«HDD»), инсайдер Компании в силу его владения 14 103 827, или 51% от общего количества выпущенных и находящихся в обращении простых акций KMT.

На Акции распространяется установленный законом четырехмесячный и однодневный период удержания, который истекает 26 января 2020 года. Кроме того, Венчурная биржа TSX может также потребовать, чтобы Акции подпадали под условия условного депонирования в результате предлагаемого Компанией приобретения 50 % выпущенных и находящихся в обращении ценных бумаг в капитале QXCENTURY Ventures Ltd.(«QXCV»), независимая сторона и приобретение им собственности HDD Lumuwan Forest Farm (совместно именуемые «Транзакции»).

Поступления от промежуточного финансирования будут использованы для финансирования расходов Компании, связанных с закрытием Сделок. Акционерам настоятельно рекомендуется обратиться к пресс-релизу Компании от 27 августа 2019 года для получения полной информации о Сделках.

Pure Global Cannabis Inc.

Компания «КМТ» также рада сообщить, что она заключила Соглашение о совместной разработке с Pure Global Cannabis Inc.(«Pure Global»), независимая сторона по отношению к Компании, 19 сентября 2019 г. («Соглашение»). В соответствии с условиями Соглашения Pure Global через свою 100-процентную дочернюю компанию PureSinse Inc. будет выступать в качестве партнера KMT по управлению и развитию в отношении обработки, добычи, выращивания и производства конопли и связанных с ней продуктов в холдингах Компании. в провинции Юньнань («Проект Юньнань»). Соглашение подлежит обмену и другим необходимым согласованиям.В качестве партнера по управлению и развитию Pure Global будет отвечать за следующее:

(i) предоставление ноу-хау и опыта для разработки и управления разработкой и развертыванием проекта Юньнань;

(ii) предоставление технической помощи, относящейся к производству промышленной конопли и связанных с ней продуктов, включая разработку и выполнение промышленных процессов производства и добычи конопли;

(iii) управление повседневными операциями и текущей деятельностью по выращиванию, добыче, производству и переработке в связи с проектом Юньнань; и

(iv) получение и поддержание лицензии на импорт продукции в Канаду.

В связи с Соглашением Pure Global имеет право на получение 30% чистой прибыли, полученной от деятельности по проекту Юньнань. Pure Global по разумной рыночной цене получила право преимущественной покупки (i) продавать и распространять продукцию, произведенную в рамках проекта Юньнань, (ii) покупать все продукты, произведенные в рамках проекта Юньнань, для переупаковки, разработка, производство, продажа и распространение в Канаде и (iii) покупка сырья, произведенного в связи с проектом Юньнань.

О компании Pure Global Cannabis

Pure Global — это основанная на инновациях компания по производству каннабиса, возглавляемая опытными экспертами в области фармацевтики, биотехнологий, садоводства и товаров широкого потребления. Дочерняя компания PureSinse Inc., находящаяся в полной собственности компании, является лицензированным производителем в соответствии с Законом о каннабисе . В кампусе Pure Global в Брамптоне есть помещения для вертикального выращивания, НИОКР, добычи, производства и распределения. Pure Global будет производить продукты каннабиса под маркой и с белой этикеткой для медицинских, фармацевтических, оздоровительных, оздоровительных и косметических, натуральных продуктов, продуктов питания и напитков, ремесленных и рекреационных юридических услуг с уникальными рецептурами и очищенными концентратами и сушеными цветами. Pure Global использует канадский рынок в качестве плацдарма для разработки и производства продуктов каннабиса премиум-качества, соответствующих требованиям GMP, для международной продажи и распространения с целью стать одним из самых надежных международных брендов каннабиса премиум-класса.

Более подробную информацию о KMT-Hansa Corp. можно найти на сайте www.kmthansacorp.com, а с Компанией можно связаться по электронной почте [адрес электронной почты защищен].

Ни TSX Venture Exchange, ни ее Поставщик услуг регулирования (как этот термин определен в политике TSX Venture Exchange) не несут ответственности за адекватность или точность этого релиза.

Предупреждения

Этот пресс-релиз содержит «прогнозную информацию» в значении применимого законодательства о ценных бумагах, касающуюся предложения о завершении транзакций и связанных транзакций, включая заявления относительно условий транзакций. Хотя Компания полагает, что в свете опыта своих должностных лиц и директоров, текущих условий и ожидаемых будущих событий, а также других факторов, которые были сочтены целесообразными, ожидания, отраженные в этой прогнозной информации, являются разумными, на них не следует чрезмерно полагаться. потому что Компания не может гарантировать их правильность.Вниманию читателей: не следует чрезмерно полагаться на прогнозную информацию. Фактические результаты и развитие событий могут существенно отличаться от тех, которые предполагаются в этих заявлениях, в зависимости, среди прочего, от рисков того, что стороны не будут продолжать транзакции и связанные с ними транзакции, что окончательные условия транзакций и связанных транзакций будут отличаться от тех, которые в настоящее время предполагается, и что транзакции и связанные транзакции не будут успешно завершены по какой-либо причине (включая отсутствие необходимых разрешений или разрешений от регулирующих органов).Заявления в этом пресс-релизе сделаны на дату этого релиза. Компания не берет на себя обязательств комментировать анализы, ожидания или заявления третьих сторон в отношении Компании, ее ценных бумаг, ее финансовых или операционных результатов (в зависимости от обстоятельств).

ИСТОЧНИК KMT-Hansa Corp.

Для получения дополнительной информации: Эдвард Тим Синг Чан, директор и главный исполнительный директор, электронная почта: [электронная почта защищена]

Toontrack выпускает The Rooms of Hansa SDX для Superior Drummer 3

«Одна культовая студия, четыре комнаты, шесть комплектов, одна лестница, один инженер, получивший премию Грэмми», — гласит удачное вступление Toontrack к The Rooms of Hansa SDX.Toontrack умеет находить отличные места для записи звука в сочетании с престижными продюсерами — Toontrack Decades SDX тому подтверждение. Комнаты Hansa SDX не будут исключением.

Rooms of Hansa SDX был спродюсирован опытным инженером по записи и микшированию Майклом Ильбертом, известным своей работой с Адель, Тейлор Свифт, Кэти Перри, Pink, Muse и Эдом Шираном. Он записал шесть ударных установок в престижной Hansa Tonstudio в Берлине, Германия, где Дэвид Боуи, группа U2, Depeche Mode R.E.M и другие выложили свой материал.

Записи шести комплектов были сделаны во всех четырех комнатах студийного комплекса на Ганзе. В Rooms of Hansa есть 12 малых барабанов и семь бочек, а также обширная коллекция хай-хэтов и тарелок. «Благодаря обширной и подобранной вручную коллекции ударных, записанных во всех четырех помещениях студии, этот SDX демонстрирует выдающуюся широту как в тональном диапазоне, так и в атмосфере», — говорит Тоонтрак.

Rooms of Hansa SDX также поставляется с набором MIDI-грувов ударных, чтобы вы могли сразу же получить паттерны битов.

Комнаты Hansa Tonstudio

Четыре зала в Hansa Tonstudio включают Meistersaal, Live Room, Vocal Booth и Marble Room. Meistersaal — самый знаковый из всех, который также был записан в формате 5.1 Surround с двумя дополнительными парами окружающих микрофонов.

Meistersaal — жемчужина в короне Ганзы и, возможно, одна из самых знаковых комнат звукозаписи в мире.
Live Room с середины 70-х является домом для работ некоторых из лучших европейских и зарубежных художников.«Для ударных это идеальное помещение — просторное, но с относительно умеренной высотой потолка, что делает его окружающим без чрезмерного звучания», — говорит Toontrack.
Вокальная будка никогда не предназначалась для барабанной комнаты, но исторически была известна тем, что обеспечивала сухие и приглушенные звуки барабанов тем, кто этого хотел. Чрезвычайно сухое и впитывающее пространство этой комнаты раскрывает чистую и честную природу этого впечатляющего набора барабанов.
Мраморная комната такая, как написано на жестяной банке.Эта «каменная» комната с отражающими поверхностями создает атмосферу, которая звучит огромно, в то время как паркетный пол эффективно препятствует диффузии и сдерживает гниение. Возможно, предлагает идеальную атмосферу для контролируемых, но реверберирующих рок-барабанов.

Toontrack Rooms of Hansa теперь доступен по цене 129 фунтов стерлингов. Узнайте больше на timespace.com

Чтобы узнать больше о программном обеспечении, оборудовании и многом другом, щелкните здесь.

Hansa-Flex — более 300 000 клиентов всегда рядом с

«Кто является самым надежным поставщиком услуг в области технологий жидкостей?»

Этот вопрос недавно был задан во время большого опроса клиентов одним из самых известных производителей компонентов гидравлики.И, как и ожидалось, большинство из опрошенных проголосовали за Hansa-Flex.

Основанная в 1962 году как поставщик запасных частей для гидравлических шлангопроводов, сегодня Hansa-Flex является ведущим европейским поставщиком гидравлических технологических систем и дополнительным партнером для высокопроизводительных компаний любого размера. Более 300 000 клиентов ценят широкий ассортимент продукции и отличный сервис, предлагаемые немецкой компанией.

Вряд ли какие-либо коммерческие предприятия будут работать без технологии жидкостей.Без этого многие средства передачи электроэнергии, сигналов и энергии не смогли бы работать. Hansa-Flex знает, что машины, оборудование и системы клиента должны работать безопасно, надежно и круглосуточно. Доступность имеет значение, а время простоя стоит денег. Абсолютная надежность, близость к клиентам и экспертные знания имеют решающее значение. Услуги, предлагаемые компанией, разнообразны и сложны. Обслуживание и мониторинг гидравлических жидкостей играют особую роль.
Гидравлические жидкости решают целый ряд задач.Они передают силы, выполняют функции управления, смазывают движущиеся части, защищают от износа и коррозии, обеспечивают охлаждение, гасят вибрации и удаляют возможные загрязнения. Но производительность современных гидравлических систем увеличивается, а сами системы становятся меньше. Повышение рабочего давления стало возможным не только благодаря оптимизированной технологии насосов, но также за счет уменьшения допусков зазоров, улучшения качества поверхности и более точной настройки клапанов, что позволяет компонентам работать еще более эффективно и точно.Меньшие объемы резервуаров делают современное оборудование более компактным, но также увеличивают скорость циркуляции. Это означает, что к жидкостям следует относиться значительно более критически, чем раньше.

Hansa-Flex Fluid Service и сенсорная техника

Для непрерывного контроля гидравлических жидкостей Hansa-Flex использует новейшие сенсорные технологии. Специальные датчики и испытательные устройства являются неотъемлемой частью ассортимента продукции.